好莱坞双重罢工结束，对观众有什么影响？

从7月14日开始，历时118天的美国演员罢工在11月9日凌晨，成了历史，也成就了历史。

再早一点，则是从5月2日持续至9月27日的编剧罢工。

虽然好莱坞三大工会的第三家——导演工会——已经早早地在六月份跟代表大厂利益的美国影视制片人联盟（AMPTP）达成和解，但是对现下与对未来有更大影响的，还是统称为「2023年好莱坞劳资纠纷」的前面两大罢工活动。

这次之所以上升到「历史」层面，以至大洋彼岸的我们也理应关注、重视，无非有两点。

一点是，关乎演员、编剧联手的大规模持久罢工，上一回发生在1960年。

也就是说，分开的罢工，此前并不少见，比如编剧，1960年、1981年、1988年都有，2007至2008年那次更是因为收入问题持续了99天，这次整体再上一层楼。

11500位编剧背后的美国编剧工会，联同16万演艺工作者、媒体从业者依附的的演员工会-美国电视和广播艺人联合会（SAG-AFTRA），联手达成「好莱坞双重罢工」，加上美国导演协会、制片人协会、音乐家联合会等多个团体声明支持，创下疫情爆发以来好莱坞最大的停摆。

由此第二点则是，漫长停摆带来了肉眼可见的影响——电影、电视制作中断，在播节目、定档影片产生波动。另一方面，4.5万个工作岗位的流失，最底层工人生存受到严重冲击，显然就不只是单纯的加州乃至美国的经济问题。

说到底，起因自然与生计相关。

从1960年到现在，跨过将近三分之二个世纪，两次双重罢工都因为电影与电影院被迭代的巨大冲击推到火烧眉毛的窘况。当年是电视机的普及，如今则是流媒体的兴盛，新与旧的磨合在很长一段时间内，矛盾焦点在于更艺术的层面，比如视听感觉、观众兴替等等。

但是对于从业人员而言，法律层面的模糊显然会让许多权益被压缩和被漠视。编剧的原始诉求之一是让流媒体的服务商支付足额的重播费，改写他们收入相对十年前骤降的处境，因为这是很多人收入的主要来源，这对应的是当年编剧、演员要求电影被电视网买下之后支付给他们相应款项。

当AMPTP为编剧敲定的年度增收锁定在8600万美元，编剧工会希望能把这个数字提升到4.29亿美元。与此同时，他们要在相对过时的《最低基础协议》上，增设「强制性人员配置」「雇佣期限」两个款项，并且，要为编剧争取养老金和医保等等。

事件愈演愈烈，显然还有很多问题不断刺激，比如说，知识产权权益、艺术完整性等等。

但是人与科技运用的冲突不止于此，人工智能（AI）作为关键词，首次被提升到异乎寻常的审视位置。

曾在影视里被畅想乃至被警惕的人工智能，从《银翼杀手》《终结者》《人工智能》到《机械姬》《超体》以及超级英雄作品，有过太多正邪好坏的辨析，直至《碟中谍7：致命清算（上）》这种最多牵涉软科幻的特工电影，也终于在今年让AI当上前所未有的劲敌。

《碟中谍7：致命清算（上）》

于是比较有意思的一点是，当SAG-AFTRA在跟AMPTP谈判的时候，这部电影的监制、主演汤姆·克鲁斯难能可贵地代表前者发言，希望后者能够理解滥用AI对演员职业的威胁。

威胁包括AI凌越创意启发的功能，对著作权、原创造成伤害，还有通过扫描演员脸部生成表演，乃至不用支付任何费用就复制、使用他们的声音、肖像等等，一大趋势是，对编剧、演员，尤其是非一线的从业者的取代，加剧目前为削减成本而对他们造成的利益侵害。

好莱坞巨头自然不会轻易让利，那在罢工期间最为唏嘘的反差场面，大概是迎来百年庆典的迪士尼，影城场内努力载歌载舞，场外依旧抗议不断。至于跟各大竞争对手共同面对的难看财报，毋庸赘述。

简而言之，演员、编剧作为「工人」，需要跟资本层面乃至资本层面之上的「工厂」谈判，争取自身合理合法的利益。一方面，演员自从1980年以来，再次因为劳资纠纷进行罢工，另一方面，多方团结一致也体现出劳工运动的强盛。

更晚结束的演员罢工，让演员开创历史地获得免受AI侵犯权益的保护，以及比编剧、导演还要高2%的最低标准涨幅（0.7%），涉及三年期限的新合约带来10亿美元不止的经济价值。而所有受惠群体，因为娱乐业本身的高光，对相关方乃至其他行业工作者的激励、启发，肯定会在较长时间内产生作用。

尤其是在蛋糕越来越小的大环境里，如何在利益两极、分红不均的境况下，保障权益，减缓矛盾，甚或是重新让行业焕发生机，长足发展，有太多难题留待至少明年才能恢复正常的好莱坞乃至全球影视业解决。

毕竟最直接的，是许多被波及的项目，未必能够迅速接上。

说回迪士尼，漫威不只是《惊奇队长2》遇冷的窘况，明年只剩《死侍3》一部电影上映，可不是简单一句「重质不重量」的托词能够轻松带过。《美国队长4》传说需要大改，本来就难救市的复联电影推迟面世，无疑雪上加霜。

《死侍3》

而且《阿凡达》系列的三部续集，最早也要等到2025年底上线。

华纳兄弟的《沙丘2》《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》分别推到明年三、四月，《指环王：洛希尔人的战争》也会移到年末。至于DC又又又重启的《超人：传承》，詹姆斯·古恩自然也罢写了许久。

环球今年票房表现极其亮眼的《超级马力欧兄弟大电影》，续集被暂停搁置了。同样被暂缓的，还有《速度与激情》续集、真人版《驯龙高手》等等。

《超级马力欧兄弟大电影》

索尼冲奥重磅《蜘蛛侠：超越宇宙》则变成了无限延期。

电视剧方面，不乏大热作品被推后。例如HBO的《真探》《最后生还者》《亢奋》《白莲花度假村》后续如何，全都要更晚才能揭晓。

Netflix的《星期三》《艾米丽在巴黎》《海贼王》，续集也在往后推。

《星期三》

迪士尼重头戏《曼达洛人》延缓回归，《夜魔侠：重生》短时间内很难重生。

亚马逊的《好兆头》既然中止，新开发的《银翼杀手2099》《史密斯夫妇》也很难幸免。

《好兆头》

而以上所说的，不过是几百个项目当中的一小部分，后期如何重新洗牌，布局，是更能勾起观众期待，还是加快受众流失，尽管答案并不好说，但是显然都不能把这些大问题简单粗暴地贴到工人诉求的必要代价上，特别是，这也是资方一度有恃无恐的矛盾转移路数。

现在，不像艾美奖、托尼奖、MTV奖等等颁奖礼，或没有「内容」，或推迟，奥斯卡这些宣传大战还可以触底反弹，应声打响，那在下一轮矛盾激发之前，姑且喜迎久违的合法热闹。