《青春》的后劲好大

凤凰网娱乐直击第76届戛纳，连续推出记者手记。

特约记者/秦婉

是枝裕和的《怪物》首映后，今天进行了发布会。

记者果然以去年的《亲密》来类比，提问《怪物》中的两位小男孩boy's love关系。

小演员黑川想矢表示，“当然可以，我在拍摄的时候确实感受到了Miguno对Lori的感情，我不知道我的同龄人（是否会不会爱上男孩子），但是你也可以爱Lori，也可以爱上我们的老师，喜欢一个人，就像喜欢一个苹果一样，你当然可以喜欢另一个男孩。”

另一位小男主柊木阳太也表示，“爱是一件很自然就发生的事”。

很可爱啊有没有！

【主竞赛单元】

《青春》

导演：王兵

评分：4.5/5

王兵第一次入围戛纳主竞赛单元。这部只是《青春》中的第一部分《春》，拍摄于2014-2019年，在浙江湖州织里镇，这里有18000多个大大小小的童装厂，本片主要拍摄的是一群来自安徽和河南的工人。

其实观感和过去在威尼斯看《三姐妹》《疯爱》的感受比较接近，王兵的镜头永远是原生态式地直面生活本身，正如他自己所言，他镜头里的每个普通人都很美，那是一种真实之美。

这些工人从农村到织里打工，住在过道堆满垃圾的宿舍里，他们缝纫的过程像舞蹈一样，充满力量感，甚至是性感的。

他们也和同龄的年轻人一样，听着网络流行歌曲，干活、打情骂俏、恋爱、打打闹闹。

导演的角度不仅对工人们是平视的，对处在剥削方位置上的工厂老板也一样平视，他们都是活生生的人，喜怒哀乐，情绪，小心思，欲望，一览无遗。

工人讨工资试图涨价的部分，也并没有想象中的阶级对立感，这或许会让常年见到罢工的法国人很震撼。他们十分无奈，也努力争取了，但却并没有多的抱怨。

另一个有意思的点，是工人们在恋爱时男性和女性的关系，尽管女性在男性角色的叙述中依旧处在客体位置，但“男追女，女打男”却是一种常态，女性常常占据上风，（这也是中国人恋爱的常态吧，结婚后就不一定了）。

本片从来没有也压根没有国内之前试图预见的不可描述的内容，没有，真的没有。王兵的纪录片不需要任何摆拍、任何强调立场的口号、任何需要被惧怕和拒绝的内容。

他只是拍了现实中的一群人，一群可以被看到的人，他们的生活和遭遇真实存在。

作为纪录片而言，以完全呈现真实人物状态的方式去表达观点，以日常的甚至是欢乐自然的方式去映射社会现实的本质，是最为高级的。这方面《青春》已入化境。

我真的很希望能亲身在戛纳等到一座华语金棕榈。

不过也要保持冷静，这毕竟是一部三个半小时的纪录片，对于外国评委来说，能完整地认真看完，需要一定概率。

我们其实注意到包括塞拉（他的电影也很催眠啦）在内的一些电影人观看时也有睡着的状况，这对高强度工作的电影节人士来说，是一个挑战。

【主竞赛单元】

《黑蝇》

导演：让-斯蒂芬·萨瓦尔

主演：泰伊·谢里丹、西恩·潘

评分：3/5

也不知道福茂是有多爱西恩·潘，他导演的电影太烂不好再加塞了，结果主演的电影还是被补入了主竞赛。不过本片的导演萨瓦尔还是不错的，前作《疯狗强尼》和《炼狱信使》也算可圈可点。

本片是他身为法国导演拍了个美国主旋律电影，讲述急救车人员的心理问题，优点是保留了自己强烈的风格化，用了极强的感官刺激效应，让观众去感受主人公的痛苦和焦虑。内容就是救护人员不断遭遇各种糟心案件，在救人的过程中对一些人生存的意义产生了质疑，可看，但内核还是一种公职人员的歌颂吧。

泰伊·谢里丹的演技一直不错，出道没多久就拿了威尼斯新人奖，还拿过金爵影帝，这次导演给他的表现空间非常足，精神焦虑的外放型表达也很容易被表演评奖时注意到，可以试试冲击戛纳影帝，而且他还是96年出生的年轻人，这种才能称得上一句“未来可期”。