无人在意的角落,49岁的蒋雯丽和36岁的明道谈起了恋爱。
只是这恋爱,实在让人……眼前一黑。
在电视剧《转角之恋》中,这对CP的观感是这样的:
虽然知道是姐弟恋,但两人站一块真的不搭,不像姐,倒像姨。
当然也不是抨击中年女演员演偶像剧,只是这妆造实在不像30+,太别扭了。
女演员顶着一种历经人间无数沧桑的气质演雷厉风行的职场大女人,旁边还站着一个怎么也无法产生化学反应的偶像剧男主,实在是,怎么看怎么难受。
(不是夸男演员帅,单纯指男演员最出名的形象是偶像剧霸道总裁)
网友一针见血:“在我的认知中,明道是陈乔恩的,蒋雯丽是张国立的。”
求求了导演们,不会搭别乱搭!考虑一下观众的死活吧。
由于实在离谱,网友已经懒得吐槽,都当笑话玩梗去了——
几天前,演员明道在抖音发布了一条打拳的视频。
配文也挺正常的:如果生活给了你一巴掌,你就笑着还他一套组合拳。
但底下的评论却有那么一丝诡异和搞笑。
“是不是我们说你和文丽你不高兴了。”
“别打了,我以后再也不说你和文丽那丫头了。”
底下立马有人回复,不是丫头,“是女孩子”。
因为在剧中,明道有一句台词是“你一个女孩子怎么洗澡不关门啊”
(都快四十的人了,咱就别套小年轻害羞误会那套了啊!)
有报道称这剧在2016年就拍好了,一拖再拖,压了这么多年才上星播出。
网友立马冲去质问:所以后来为什么没压住?
早前明道做微商亏了钱,现在又演这种剧,让人不得不感慨:看来当时确实亏了不少钱。
至于蒋雯丽,则是被嘲最狠的一位了。
网友看着委身演这种烂戏的明道,吐槽说:
“听说你和导演杀人被蒋雯丽看到了。”
“马思纯好了,她小姨疯了。”
但实际上,蒋雯丽或许才是最大的受害者。
作为国内唯一一个在电视界夺得两轮大满贯的视后,电影界金鸡华表也收入囊中的顶级演员,蒋雯丽三十多岁的时候都不演偶像剧,50岁却跑来演。
是她不愿意演合适的角色吗?
还是……根本没有?
蒋雯丽,初上大屏幕,就让人记了几十年。
《霸王别姬》里,她饰演一个为生活所迫,无奈将儿子送到戏班的青楼女子。
7分钟的表演,成为本片的高光之一。后来还被写进了北影教材。
她求师父收下孩子的表情是这样的:
眼在哭,嘴在笑。
青楼女子的精明,一个母亲走投无路的坚决,急切与哀求,如此复杂的情愫,蒋雯丽演得入木三分。
随后她神采一换,又用妩媚的眼神加上讨好的笑脸盯着镜头:
“您要是能收下他,怎么着都行。”
这娇媚眼神,实在是绝:
而她最后软着身子一跪,朝着老师父一甩脸,妖娆勾人,青楼女子的形象彻底活了。
也是这一跪,让蒋雯丽成了那一代文青的女神。
而当时,蒋雯丽只有23岁,还在上大二。
蒋雯丽是天赋型演员,这是毋庸置疑的。别人演戏讲究技巧、情绪、表情,她只注重两个字:表达。
表达让诗人快乐,演戏让蒋雯丽痛快。
考北影的时候,19岁蒋雯丽还是水厂的女工,一节表演课也没上过。
考官让演小品,主题是表现唐山大地震后的悲痛。看别的同学在那里痛哭悲拗,蒋雯丽觉得不对。
她脑海里出现的是一幅画,画家德拉克洛瓦的《墓地上的孤女》。
女孩在坟墓前,无助地张着嘴,眼泪含在眼里,张望着远方,像在乞求着什么。
蒋雯丽第一直觉是,失去至亲的悲痛和绝望,就应该是那种眼神。
于是在别的同学各种姿态嚎啕大哭的时候,她静静地坐在角落,满眼含着泪水,极致的痛苦在她这里是不动声色的。
这让老师记了几十年。
看到人就夸:蒋雯丽这孩子,不一般。她身上有一种悲剧意识。
实际上蒋雯丽不是有悲剧意识,而是拥有诗人一般丰富的情感。
她是用生命感悟来演戏的。
考北影的时候还有一个环节是,讲故事。当时的题目是:你最难忘的一件事。
蒋雯丽没有做任何准备和语言组织,上台就侃侃而谈。
据她后来的描述,因为太沉浸在失去姥爷的情感中,她讲着讲着觉得身边的世界都消失了,甚至意识不到自己在做什么。
回过神来才发现,所有人都安静地在听她讲话。
那一天是蒋雯丽最痛快的一天。她觉得自己过去二十年所感受到的一切,都表达出来了。
窦文涛说,蒋雯丽的内心,是一个诗人。
演戏,是这位诗人的表达方式。
蒋雯丽是大青衣。
不是漂亮的花旦,却是最有魅力的那一个。她很善于表达复杂的情感,演绎复杂的人心。
这种形象让她直接跳过了少女阶段,二十多岁就开始演各种妈。
这种妈不是让你见了就想亲热的那种,而是你能一眼看出她身为一个女人的难处。
如果说张小斐是咱妈,蒋雯丽就是咱嫂子。
别笑话如今50岁的蒋雯丽演偶像剧。
她最年轻漂亮的时候,想得可都是怎么演好中年女性——
电视剧《牵手》,她演一个丈夫出了轨又遭遇下岗潮的女人。
这是一个成长型人物,一开始秉持着那套传统价值观,尽管有着研究生学历,还是把伺候老公孩子当成主线任务。
最后丈夫出轨又嫌她土了老了,她的事业也荒废,但信奉着“女人三十豆腐渣”的她还是不敢离婚。
直到遭遇了下岗,生存和婚姻的双重困境,让她才开始真正成长,离开婚姻,直面社会。
那会儿是1999年,新思想与旧思想碰撞,探索自己妻子外的角色是那个时代女性的抗争。
而电视剧也将一个女性螺旋式的思想进步细腻地表现了出来。
最后的结局,以女主的旁白结束,这段话在今天看也不过时:
“以前总是为别人活着,自己都不知道自己是谁。”
“我不能再一次陷入无趣,我想我必须先想明白自己到底要做一个怎样的女人。”
到了2004年,另一部婚姻题材的电视剧《中国式离婚》里,蒋雯丽在里面饰演一个争取话语权的妻子林小枫。
在两人的婚姻中,妻子理所当然地选择放弃了事业,当全职妈妈,每天买菜做饭、接送孩子上学。
但不同的是,这个妻子不同于以往影视剧中“苦难化”的形象,她不愿意逆来顺受,她思考自我价值,这也是本剧的主要矛盾。
这部剧镜头对准了家庭主妇,展现一个女人的失衡以及被困在家庭逐渐失去自我后的挫败和失落。
蒋雯丽在这部剧里贡献了教科书级别的演技,从一开始那个明事理的女性,情绪慢慢递进,变成了一个永远歇斯底里的偏执的家庭主妇。
由于太过逼真,有网友总结说:
中国最可怕的荧幕丈夫是安嘉和,最可怕的荧幕妻子是林小枫。
《人物》这样评价蒋雯丽的演技和这部剧在女性形象上的进步:
“因为蒋雯丽演得过于逼真,以至于看完整部剧,你会觉得完整看到了一个女人过去广阔的大世界,如何逐渐缩窄到一个家庭,缩窄到夫妻之间,最后只剩下她自己在自己的世界里不安、嫉妒和猜疑。”
仅仅两部剧,就足以证明蒋雯丽的演技。
她不是不会演,不是演不了30+的女性,真正的原因是,如今她演的30+女性,形象实在过于单薄且套路化。
《转角之恋》她演一个女强人,工作顺利但婚姻一地鸡毛,小三挺着肚子找上门。
不过当代女性当然不能为感情上的这点事挫败,姐一转身就和小狼狗谈起了恋爱。
这就是当下国产剧解构女性角色的懒惰:
30+女性的焦虑,只能靠谈恋爱解决。
30+女性的独立和反抗精神,也只能通过“和年轻弟弟谈恋爱”这种公式表达出来。
20年前那样聚焦女性思想与社会思潮进步下的碰撞,复杂且厚重的中年女性角色,如今再难看到了。
蒋雯丽唯一的问题,是她50岁了还想演主角戏。
中年女演员的危机到现在都聊烂了,但仍然没有看到改变发生。
回忆近几年荧屏里深入人心的中年女性形象,我竟然一个也想不到。
她们大部分时候都是男女主人物关系里的一个形象,没有性格和脸谱,只是工具化的推动情节。
周迅曾接受采访回应为什么不太演戏了:
“现在哪有好电影啊?送我手里的剧本一个个写得那么傻,怎么演?”
马思纯也替小姨蒋雯丽感慨:都快没戏拍了。
步入中年以后,她们要不接受自己只能出演一些脸谱化的边缘角色。
要不就是为了那个看上去稍微丰富一点的角色,硬套在“少女”“美女”的壳子里,自己别扭,观众膈应,还要被嘲“装嫩”。
章子怡,周迅,这些实力派演员,哪个没被嘲过。
或许问题不在于她们想要装嫩扮少女,而是市场上只剩下这种形象。
没有人愿意着墨四五十岁的女性,也懒得窥探她们的内心世界。
可她们明明还有那么多的能量,想要爆发出来,而且应该爆发出来。
阅历本该是一件好事,随着年岁的增长,她们更能表现出一个角色的深度。
四十岁有四十岁的魅力,五十岁也有五十岁的魅力。
只可惜,四十岁的女性,五十岁的女性,是没有角色等着她们来演的。
一个野心勃勃的女演员,当她仍然想要体会演戏的魅力时,
她只会悲哀地发现:
这个世界好像不需要超过35岁的女演员。
于是,就有了现在蒋雯丽的尴尬。
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