骂归骂，血洗b站还得他上

没想到啊，今年电影院，好莱坞大片不好卖了。

如今最卖座的引进片，属于日漫：新海诚的《铃芽之旅》。

预售过亿，上映7天破4亿，稳居2023引进片票房第一。

图源：灯塔专业APP

电影于去年11月11日在日本上映，票房超142亿日元（约7.4亿rmb），是他所有导演作品里票房第二，也是目前日本影史票房第14位。（最火的还是7年前《你的名字。》，250亿日元）

新海诚也仗义，哪怕日片引进用的是批片模式，电影版权方不参与分成，有新片在内地上，必来中国吃吃喝喝配合宣传。这回，又来了。

《铃芽之旅》卖得不错，口碑嘛，开分7.8，上映3天后跌到7.4（18w+人打分）。

这部号称新海诚“集大成之作”的新片，果然一个不落集齐他的招牌技——

纯爱+救灾+壁纸狂魔+RADWIMPS配乐......以及雷打不动的“细节控”。

还记得《天气之子》主题曲血洗B站

对付这种细节狂魔，当然得来篇最全彩蛋

。

准备好开始这20分钟的解密之旅了吗？

22个彩蛋，请笑纳。

（p.s.下文会有轻微程度的剧透，还没看片的请谨慎下滑）

一、13页的黑色日记

四岁的铃芽，还不会写字，但已经会用画画来记日记。

但在她日记本的中段，有长达13页（如果我没记错）的黑色画面，每一页都布满黑色粗线条。

日期，是那一年的3月11日。

也隐晦地表现出，本片聚焦的日本“311地震”。

这也是继2016年《你的名字。》的陨石坠落、2019年《天气之子》的异常气象后，新海诚第三部灾难题材。

《铃芽之旅》与前两者有所不同。

《你的名字。》《天气之子》中的灾难是虚构的，并化用为影片的故事元素和大背景。

《铃芽之旅》中，灾难不再被后置，而是直接以真实灾难事件作为“母题”。

2011年3月11日的“东日本大地震”，日本战后最严重的自然灾难——

震级规模达9.0，后续引发的海啸和余震导致22312人罹难与失踪，33万居民流离失所，成为很多日本人心中长久的隐痛。

影片主人公铃芽，也是在这场海啸中离开家园的一员。

图源@电影铃芽之旅

二、地震警报

《铃芽之旅》中多次出现手机接受到地震警报。

橙色页面，大字显示震级。

日本是全世界第一个针对全国民众实施地震预警系统的国家。

2007年，紧急地震速报系统在全日本推行，日本气象厅能通过电视、手机等设备发布地震警报，为民众应对地震争取数十秒甚至数秒的反应时间。

手机上的地震警报更是灵敏，甚至在有震感之前就会发出警报，震级越高，声音越大。

（甚至无需安装，在日本当地，地震超过五级以上就会激活预警，由当地运营商系统根据震波自动发出警告，光速传播）

可以想见，地震给日本政府和民众带来多大的恐惧。

《铃芽之旅》中第一次警报响起后有个细节。

铃芽班上，坐在后排靠门的同学迅速开门，为的是“防止震后门框变形无法打开，影响逃生”。

哎。

三、废墟

新海诚坦言，这次他想做的主题是“场所的哀悼”：

“人死会有葬礼，但是土地和城市死去却没有。所以这几年来，我一直在想，是不是可以有一个通过祭奠来哀悼这些地方的故事。”

铃芽的“废墟之旅”，途径的5个站点，伤痕累累——

第1站九州，曾有过2016年熊本大地震；

第2站爱媛县，2014年爱媛伊予大地震，以及2018因西日本暴雨受灾严重；

第3站神户，1995年的坂神大地震；

第4站东京，1923年的关东大地震；

第5站岩手县，2011年的311大地震。

尤其第4次的东京，片中那场（能触发地震的）蚓厄最为庞大可怖，也因百年前的关东地震为日本迄今伤亡最惨重的地震，约十万人罹难。

四、船&路牌

影片开头，小铃芽在“常世”里看到一艘渔船停在房屋上。

这副废墟奇观，并非虚构，而是出自当年地震引发海啸后，真实的恐怖景象。

新海诚也时不时用闲笔铺陈影片的现实质感。

比如铃芽和芹泽、姨妈一起驱车返乡的路上，镜头在那张写着“通行禁止”的路牌上停留了好几秒。

311地震引发福岛核事故后，福岛第一核电站周边很多地区被划定为返乡困难区。

而距离这场核灾12年过去的今天，日本约3.1万人还在以“避难者”身份生活，这当中有近7成来自福岛县。

五、废弃学校

电影里，铃芽和草太，跟随大臣到处关门。

片中第二个关门点，在一所废弃的学校。

成为废墟的学校，是他残留的灵感。

他最开始的构想是做一部女孩铃芽在当下日本游历废墟的故事，同时触及日本少子化现象。

在日本，很多地方因为少子化，人口外迁而不断形成废墟，最明显的变化，就在学校。

六、实景壁纸

dddd，又一届“圣地巡礼”时间。

p.s. （尖叫）（暴风哭泣）这片子费钱。

因为看完，我十分不想上班。

贼想去宫崎县尝尝大龙虾，然后来一筐肥美多汁的爱媛县特产橘子。

以及，逛遍新海诚片子的所有“壁纸”。

本片头号奇观，铃芽帮忙关闭的第一扇门——

可能来自九州地区唯一尚存的扇形机关库，旧丰后森机关库。

为了追上大臣喵，铃芽和变成椅子的草太登上一艘渡轮，在现实中也有艘几乎一毛一样的“橘子四国号”。

图片摄自Kamezukakofun

渡轮上岸后的港口是“八幡浜轮船码头”，跟现实版不能说完全一致，但可以说是没啥区别。

还记得那个废墟游乐园山上看到的jio美夜景吗？

神户六甲山瞭望台，你值得拥有。

铃芽在神户市遇到的酒馆妈妈桑，她工作的地方现实原型是“二宫筋商店街”。

新海诚，日本旅游局不能没有你。

七、东京圣桥

看过片的胖友估计都忘不了铃芽从圣桥上奋不顾身的一跃。

可以说是片中铃芽最为大胆的一次举动，为了跟上草太去阻止关东大地震，她不要命地跳上蚓厄。

为什么选“圣桥”？

100年前的关东大地震中，有6座大桥遭到各种破坏并造成惨痛伤亡。

从而也促使日本内务省在1926年颁布了新的“道路法规”，首次提出应在公路桥梁设计中考虑“地震力”的因素。

而圣桥，正是关东大地震后的“复兴事业”之一，桥梁改革的成果。

八、蚓厄&要石

《铃芽之旅》里，地震的罪魁祸首，是一条硕大的，会由黑变红的“蚓厄”，形象化用自“蚯蚓”。

这一设计，来源于日本的一个神话传说。

自江户时代起，日本传说流行“地震鲶”（也称大鲶）。

相传地下生活着巨型鲶，它摇动身体能引发地震。

图源：安政江戸地震（1855年） 的鲶绘

新海诚把大鲶鱼改成了大蚯蚓。

因为他觉得，蚯蚓跟土地的联系更密切，有松土活土之类的动作。

当然，“蚯蚓”的设定也受到村上春树的短篇小说《青蛙君救东京》的影响。

同样以地震（阪神大地震）为题材，小说中主人公大战蚯蚓君以镇压地震。

另一个要素，“要石”。

关于大鲶的传说中还有提到，鹿岛神宫的祭神用两块“要石”镇压大鲶，钉住它的头跟尾，从而防止地震。

如此神器，《铃芽之旅》也有两块。

但跟冷冰冰的石头相比，片子里大臣和左大臣萌多了。

九、猫要石

为啥要石的设定要用“猫”呢？

正经版：灵感取自日本神社门口那对招财祈福的狛（bó）犬。

图片来自百度百科

真心话：老猫奴了。

片子里，猫咪示警时的咧牙嘶吼、翻肚皮看人的萌态、张腿低头洗菊花的认真……恩，二次元也不耽误我吸猫。

作为资深猫奴一枚，新海诚对猫向来有偏爱。（虽然这部猫结局把我的心戳烂了

）

光是以猫为题的作品他就有俩，一部1999年黑白短片《她和她的猫》，以及2007年的《猫的集会》。

笑死，堪称“我”与另一个“我”

《铃芽之旅》中，他觉得猫咪的“阴晴不定”用在比喻自然灾害上很合适。

新海诚说，铃芽面对的是自然灾难，大自然对大家来说虽然已经是再熟悉不过的，但也会有很多意外状况发生，那么什么样的动物能代表大自然的阴晴不定呢?我第一个想到的就是猫。

这次我来北京也看到很多野猫，我以为它是要卖萌，结果它又跑掉，性格就很阴晴不定，猫在我制作大臣这个角色的时候是很合适的。

出自@新浪电影

p.s. 北大首映礼上，新海诚还表示自己很喜欢《罗小黑战记》，在设计大臣的动作时也有所参考。

十、大臣

私心再多聊几句小白猫“大臣”。

相比左大臣的成熟稳重，大臣很像一个孤独太久，极度渴望爱的小孩。

而铃芽和大臣的关系，类似于环姨妈跟铃芽。

铃芽意外放出大臣，给过它满满一盆的小鱼干，还邀请它去她家住。

她的这句邀请，刚好对应上环姨妈曾对刚丧母的小铃芽说过的：“来我家吧。”

缺爱的大臣被铃芽感动，仿佛心专属于她。

这份爱非常奇妙——

铃芽喜欢我，猫猫我就圆滚滚又精神；铃芽讨厌我，猫猫我就骨头如柴脏兮兮。

可惜，猫猫最终还是变成了冰冷孤独的要石。

只为守护铃芽。

能让一只小猫猫在故事里担此重任，我愿意相信新海诚心是热的

。

十一、往门&常世

《铃芽之旅》企划书的前言中，新海诚解释过往门——

原本是古典能乐（一种日本传统戏剧）中的概念，指的是通向神与精灵世界的门。

而老爱化用民俗点子的他，在影片中将“往门”设定改为——

既是灾难之门，蚓厄从这里窜出从而引发地震；又是通往灵界之门，即连接“常世”的门，那是在现世生活的人们无法涉足的往生者世界。

p.s. 铃芽因为小时候误入过往门，所以也拥有了常人没有的，能够看到蚓厄的能力。

同时，往门也寓意铃芽的一扇“心门”。

失去母亲，失去家园的十二年后，她仍未能走出创伤。直到踏上这趟关门救灾的旅程里，铃芽逐渐拾起好好活下去的勇气。

十二、草太的咒语

草太作为闭门师，每次关门都要神情严肃地念一长串咒语：

思而复思 祈唤日不见之神

祈唤祖祖代代之土地神

此山此河 承恩甚久

不胜感激 诚惶诚恐 诚惶诚恐

谨尊神旨 予以奉还

让肉叔来帮大家翻译一下疑难词汇。

“日不见”神：日本鼩鼹，爱吃蚯蚓。

所以草太请它出来镇压蚓厄（蚯蚓）就很对头

。

日本鼩鼹（学名：Urotrichus talpoides）是日本特有的鼹科哺乳动物，也是日本鼩鼹属的模式种与现存唯一物种，和名“日不见”。

来源：维基百科

“土地神”就很好理解啦，类似咱这边的土地公公，镇守土地的神。

草太的咒语，就是在请这俩神赐神力，还很客气地表达用完就还的谦卑心态。

但仪式的成功还需要“倾听曾经在这片土地上生活过的人们”，再次唤醒那些曾经温暖这片土地的情感，才能成功启动门锁，将门关闭。

在前几次关门，草太用的都是这个咒。

但最后一次不同。经历过某种死亡（变成要石）的他，这回多了一句：

我深知命如蜉蝣

深知死亡总是如影随形

但此时哪怕再多一年，再多一日

再多一时也好，我辈仍愿人生得续

这段便暗示草太作为闭门师，作为人的成长，他不再只是敬畏、感恩，更多了一层“活下去”的渴望。

十三、钥匙孔

这个不重刷真的没留意到哇，原来每个小小的钥匙孔都有戏。

5次关门，5个不同的钥匙孔图案。

第一个孔......肉叔解谜失败，欢迎肉友们评论区踊跃答题。

第二个应该是那所废弃学校的校徽。

第三个是游乐园，图案上半部分有“旋转木马”，下半部分“摩天轮”。

第四个则是德川将军的家纹“三叶葵纹”。

这站东京的闭门点为“皇居”，也曾是德川将军家的居所“江户城”，历史上它几度因地震和火灾而遭损毁。

最后一个钥匙孔图案则是“燕子”。

我在物料没找到图，打算去影院看的胖友可以留意这里图案的下半边明显像燕尾的样子。

喻指铃芽妈妈，她的名字是“椿芽”，日语里与“燕子”同音。

这次的关门，也暗示了铃芽也要跟那个沉溺于丧母之痛无法走出来的小铃芽作告别。

十四、三条腿的小椅子

《铃芽之旅》中人气最旺的，除了大臣就是这把可爱的缺腿小椅子了。

（周边给我gkd！）

新海诚不管到哪做宣传都拎着它

。

在柏林电影节

那么，椅子为啥缺条腿呢？

新海诚解释过，椅子是在铃芽一家遭遇海啸时被冲掉了一条腿。

它也是铃芽内心的外化，象征着她儿时丧母后的缺失感。

同时，一贯热血的新海诚还想借此鼓励：即使破碎，也能全力奔跑。

图源@淘票票

草太在变成椅子前有个细节。

他曾拿过一个铁罐用来当椅子腿支撑着坐下。那个铁罐上面有很稚嫩的字迹，应该就是小时候铃芽写的：“铃芽的宝贝”。（新海诚的爸爸也给他做过一把，也写了字）

其实就是暗示铃芽/椅子的残缺，根源就在于她的童年。

十五、铃芽的书

草太第一次进到铃芽的房间，看到一地凌乱的书，便动手收拾。

（虽然后来我理解了导演的意思，但看的时候还是憋不住内心OS：别随便动别人东西啊）

其中有本红色的书名叫 《红发安妮》 ，讲的是一个自幼失去父母的女孩，以浪漫天真的方式化解生活中的艰难，预示了铃芽之后的成长。

另一本书值得注意的书是小椅子旁的《看护师》。

铃芽的母亲是护士，所以思念母亲的她爱屋及乌，也跟着学怎么成为看护师。

这也是为啥她能麻利地帮草太包扎伤口的原因。

十六、蝴蝶

《铃芽之旅》中蝴蝶出现了四次（或以上）。

在日本，蝴蝶有亡灵，或者轮回转世的意涵。

譬如是枝裕和的《步履不停》里也出现过类似用法，母亲看到蝴蝶在家中飞舞，以为是已故的儿子回来了。

影片中，蝴蝶可以理解成离开但也以另一种形式一直守护在铃芽身边的母亲。

铃芽后来回到老家在地下挖出了存放儿时回忆的铁盒。

铁盒里装着小铃芽的绘图日记，日记封面正是一只黄色的蝴蝶。那里面存放小铃芽与妈妈很多快乐的过往。

十七、致敬吉卜力

芹泽开车载着环姨妈和铃芽去往老家时，第一首歌播的是《魔女宅急便》的插曲《口红的传言》。

而大臣搭地铁的情节，一下又让人联想到《侧耳倾听》（《心之谷》）里大白猫搭地铁的同款场景。

十八、名字

女主“岩户铃芽”的名字和姓氏的灵感都来自日本神话。

“铃芽”源自女神天宇受卖命（天钿女命）。

在日本神话中，当世界被黑暗笼罩时，女神在师门前跳舞，所以与“门”相关。

“岩户”取是神话中的天岩户，宫崎县同时是举办天岩户祭典的地点。所以选择宫崎县作为影片开场地点，也是新海诚有意设计。

铃芽的姨妈取名“环”，因为故事是环形结构。

铃芽在名媛遇到的女孩叫“千果”，她们初次相遇时，千果的摩托车散落了一地的橘子。

芹泽朋也，因为是草太的朋友，所以他姓氏中的芹（Seri）是跟草太(Souta)一样都用S打头「芹(Seri)」，泽(Zawa)则听起来比较有锐气，能凸显芹泽的个性。

这个名字也致敬了《哥斯拉》中的芹泽博士，新海诚希望这里的芹泽也能像芹泽博士一样人气旺旺。

十九、脚

新海诚足控又一实锤

。

之前《秒速五厘米》《你的名字。》都少不了的脚部特写。

更别提他此前还有部《言叶之庭》，里头男主致力于成为手工鞋匠，并为女主量身打造了一双鞋。

再到《铃芽之旅》，片中铃芽第一次发现往门，新海诚就设计了铃芽下水湿鞋的镜头。

后来她在东京还搞掉了鞋子，光脚一小段时间，而后再穿上草太的“战靴”。

至于为啥，7年前就招过了

。

新海诚：(笑)喜欢脚的男士一点都不少，我确实也很喜欢，是女性身体部位中最喜欢的部分吧。我是觉得脚是表情非常丰富的一个部位，三叶在东京感到疲惫的时候，只通过刻画脚就可以传达出这种疲劳感。而在《秒速5厘米》第二话里，花苗试图向贵树表白的时候，我也把镜头切到了她的脚部，我是觉得仅通过脚就可以表达人物的犹豫不决。总之脚是个很有戏的部位，我觉得很有魅力。

来源@新浪娱乐

二十、雨

新海诚还有另一大偏好，下雨。

每部长片动画必有下雨场景。

从《言叶之庭》 里一直阴雨朦朦。

再到《天气之子》的暴雨袭来，新海诚动画里对“雨”的表现更是令人惊艳。

光是研究怎么画雨，当年作画师就花了一年时间：

“在每一个画面的前后，水的纹路以及水珠溅起的方向都不一样，雨水强度以及落下的地点不同也会影响雨水弹跳的方向。”

这种招牌技，《铃芽之旅》当然也不能少啦——

剧作设定中，每次关门成功，蚓厄都会消散为雨。（诚哥真会）

二十一、配乐

《你的名字。》《天气之子》《铃芽之旅》三部的配乐都与RADWIMPS合作。

但这次意义相对特殊一点——

311地震后每年的这一天，RADWIMPS都会为此创作并发布歌曲。

所以这次的合作简直命定。

可能你会问，接连三部都非常好听的OST难道只是刚巧天作之合？

Nonono......

新海诚对配乐超级重视，就说《天气之子》，在作品上映两年前，他就已经把初稿发给RADWIMPS的野田洋次郎。

还会给他一一配好“参考配乐”说明他想要的feel。

写给野田的配乐反馈邮件be like：

详细到第X秒要一个什么乐器声，增加怎样的riff带情绪等等。

对配乐的精细要求，有木有令你回想起被甲方支配的恐惧

。

节目中被问到给新海诚做配乐有多辛苦，野田当着导演的面脱口而出：

我反正就是，再也不想做电影配乐了的程度

图源@云田木易子

虽然但是，成果真不错哇，我尤其喜欢东京上空蚓厄盘旋那段BGM，写这篇稿循环N遍。

二十二、台词

·这是我心里真实的想法，但它只是其中之一

之所以会单拎出这句，是因为出乎意料又情理之中。小姨和铃芽吵架，一个指责对方抢走了自己正常的人生，一个责怪对方的爱太让自己窒息。

吵得很凶。

虽然有左大臣附身的成分，但让肉叔意外的是，清醒过来的姨妈，并没有否认自己说过的话。

小姨和铃芽和解时说的这后半句，比直说“我很在乎你”真实，含蓄又有效10倍。

·我是铃芽的明天

让很多人泪崩的一句话。

小铃芽在“常世”中看到的原来不是妈妈，而是长大后的铃芽。

当她问“你是谁”，铃芽这句回答太暖心啦。

那一刻，16岁她，终于真正感受到她的生活或许会有更好的明天。

·我出发了

影片结尾关上最后那道往门时，浮现的那片土地上人们的声音是，每天出门前都会说的那句：“我出发了”。

在日语中，这句日常用语有“去去就回”的意思，表示离开一段时间就会回来这。

然而在地震发生的那天，很多人都没能够再回到家。

·欢迎回来

影片末尾，铃芽对草太说：“欢迎回来”。

终于说出了这句迟到多年的话，等到了她喜欢的人。

这也是那些曾在灾难中失去爱人亲人的人们，期盼能有机会说出的话。

以上，就是肉叔三刷后发现的22个彩蛋。

虽然这部集大成之作，在肉叔看来，技术上有进步，剧作上却少了惊喜。那抹他试图让大家重视的灾后创伤，依然被诟病的“纯爱”稀释。

但新海诚就是新海诚，哪怕失望，《铃芽之旅》也值得一看。

尤其是在深挖彩蛋后。

新海诚或许还是有坚持的风格，坚持的创作母题，可在表达上，他依然求精，求实。

冲着这份“守”，这第一也不白得。

观察观众想要看什么，就是我自己的工作。并不是说我一定要去妥协，说观众喜欢什么，市场喜欢什么，我就做什么，我并没有要去妥协，也从来没有妥协过。

在这个过程当中，我自己，就是市场，我自己也是一名观众，我就会去想，我自己到底想要去看什么，我觉得这其实和我说想要看市场喜欢什么的想法是一致的，我要真正地去面对我自己的内心。

——《Sir电影》和新海诚对聊