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《哈尔的移动城堡》,女主处处吻,但我觉得好治愈

来源:网络   发布时间:2024-11-07   浏览次数:118

荒野女巫为什么对女主角那么大的恶意

没有解除巫术的情况下,女主为什么会从老婆婆的样子慢慢恢复成少女

哈尔小时候为什么要和卡西法签订契约

虽然这是一部2004年就上映了的电影,不少人看过不止一遍,但时至今日,时隔20年在中国大陆上映……仍然有人未能真正看懂某些剧情逻辑

宫崎骏画笔下的老婆婆都面目可憎,但几乎都是善良的,即便是以反派身份出现,最后也会变得和善可亲。

比如《千与千寻》里的汤婆婆,《哈尔的移动城堡》里的荒野女巫。

荒野女巫为什么对女主角那么大的恶意

荒野女巫在电影里的形象确实惨不忍睹,又胖又丑,年龄也有100多岁了。

年龄挺大,心眼却小得很。

无意中见到女主被哈尔搂着,女巫的醋坛子就打翻了,居然把她变成了小老太婆。

很多人不理解女巫为什么对女主有这么大的恶意,我也权当她是情绪不稳定,喜欢恶作剧。

但当我得知哈尔曾经和她恋爱过,整个人都不好了。

其实这也是宫崎骏老爷子的“恶趣味”,故意把荒野女巫刻画成一个胖乎乎的油腻老妇,她好歹和火魔签订过契约,保持迷人的外貌是没问题的。

哈尔曾经和迷人的荒野女巫恋爱过,当女巫爱上他后,他却主动结束了这段感情。

事实上每一次恋爱,哈尔都会面临这样的结局:追求--被爱--结束。

这是他将心脏交给火魔之后的后遗症——永远无法真心的爱上一个人。

简单解释就是“没心没肺但爱玩”

惹别的姑娘心碎也就罢了,让荒野女巫心碎,就不太好收尾了。所以荒野女巫被甩之后,孜孜不倦的追杀他,乃至看到他搂着女主出现在街头,自然是醋意大发。

然而二次元里的女巫诅咒人也像小孩过家家,只不过是让女主变成老妇人而已。理由也是可爱得很:把你变得和我一样老,看看哈尔还能喜欢你不。

到了后期没有魔法后,她迅速变老,面容更加可怕,但此时的她已经毫无攻击力,甚至让人生出了恻隐之心。

她惩罚少女苏菲,想要夺取哈尔的心脏,无非就是对爱情的意难平、对青春的眷恋罢了

哈尔和苏菲的外貌变化

苏菲并非美少女,长相普通、性格又怂。成为老太太之后,倒是放飞了自我:反正都成这样了,还有什么是能够打倒我的。

正因为,身为老太太的苏菲无所畏惧、倚老卖老,她进入哈尔的移动城堡后,哈尔才会对他毫无戒心。

就算是苏菲稍微越界,打破了哈尔原有的生活节奏……那也没什么。

作为观众我已经替哈尔构建了内心想法:一个平平无奇的老太太,对我不求财不求色,还主动打扫卫生照顾我,那就让她留下来吧。

苏菲给哈尔颠沛流离的生活增添了许多温馨色彩,电影对添碳火、做餐食这部分描写得尤为细致,焦黄的火腿、Q弹的煎蛋让人垂涎欲滴。

哈尔的胃很快就被抓住了,连火魔卡西法也臣服在苏菲的平底锅下,城堡里的这些画面温馨美好,是我最爱的一部分,很烟火很生活。

但画面一转,从外面归来的哈尔就变成一副可怖样子,一边走一边浑身流淌着恶心的黏液……最后成了一只巨大的怪鸟。

这是他在战斗中透支了魔法力量,产生的副作用。

如果任由躯体从外到内的魔化,他就很难再恢复成人身了,对于这种变化他感到很沮丧,越发的厌弃自己,“人不漂亮了那活着还有什么意思”,哈尔的执念也是如此的可爱。

越是厌弃自己,他就魔化得越厉害。

好在有苏菲,她无法忍受哈尔把城堡里弄得恶心兮兮,终于把他从魔化状态拉回了正轨。

只要哈尔三观正常了,他就依然是金发大帅哥。

而苏菲心态的转变,则是她恢复本来外貌的关键。她的内心逐渐强大和自信,魔法也就逐渐失去了效用。

其实电影里,通过哈尔、苏菲的转变,都是在说同一个道理:内心力量和外貌正相关

哈尔自暴自弃时,金发大帅哥变得恶心又难看。

苏菲勇敢自信时,老太太变得青春洋溢健步如飞。

哈尔与卡西法

卡西法在苏菲的平底锅下变得可爱又温顺,但它本不是善茬。叫它火之恶魔更为确切

哈尔与卡西法的渊源,来自于他小时候在湖边接下流星的一瞬间。

那枚被他接住的流星,就是卡西法,只因为哈尔不忍心看它陨落。

于是卡西法和哈尔签下契约,从此将强大的魔力赋予哈尔,但哈尔的心脏也要交付给它。

没有人觉得这个契约看起来很不公平吗?救你一命还要拿心脏来交换魔法!

要不怎么叫火之恶魔呢,恶魔不需要逻辑。

不过在宫崎骏的童话世界里(即便这是改编自英国小说),再恶的玩意儿,也会变得无敌可爱。

比如失去魔力的荒野女巫,比如后来获得自由又跑回来的卡西法。

大家都变得很好。

看到最后,内心满满的都是治愈感。

苏菲你怎么到处亲

她吻过三个“人”,哈尔变得有责任心,火魔变得温顺可爱,稻草人恢复成邻国王子……

就算苏菲最后没有恢复成少女,这样的场景,也是让人心情舒畅的。

PS:宫崎骏在原著的基础上精简了很多细节,所以导致剧情看起来很繁杂且不连贯,但很多人都是被画面吸引,未曾细究。

也是,画面做到了这种程度,还要什么自行车呢。


THE END
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