又到情侣进影院上刑的日子了

今天除了情人节，其实也是对我们来说非常重要的一个日子——《十年一品温如言》上映一周年。

去年，这部豆瓣2.8分的旷世爱情电影，给所有情侣和观众朋友上了一场手足无措的大刑，把节日氛围绝杀在了漆黑的影院。

我那天是零星几个坚持到最后的观众，后排的情侣朋友，像是战争片里被打得溃不成军的士兵，用跺下去的脚步声喊着无声的“撤退，快跑，有埋伏”。

其实差不多从五六年前开始，在《爱乐之城》完成最后的回光返照之后，这个档期基本已经宣告死透了，业界也默认了这是一个专门用来消化库存烂片的奇妙档期（这真的有点歧视情侣群体了），好片根本不想来，烂片扎堆进。

连我们都放弃期待了，基本这几年都是抱着欢乐团建的心态进的影院，不过今年其实相对还好，可能因为离春节档比较近，很多烂片都不敢来，我看了下目前的日票房榜最前面的依旧是《满江红》和《流浪地球2》。

但依旧不乏两（部）勇士，继承了《十年一品温如言》的遗志，继续在影院给情侣和观众送“温暖”，能送一个是一个。

我们编辑部两位作者每人看了一部，看到最后大家已经在群里互相比谁的更烂了。

这种电影肯定没必要分两篇，一次性吐槽完吧，也算是完成每年情人节有这么一篇推文的老传统了。

《可不可以不要离开我》

作者：猹

我来说说《可不可以不要离开我》。

灰白看的另一部，看完后我跟她说，你的那部绝对没我的精彩，我这部可以说是这几年爱情电影的集大成——

汇合了车祸、死亡、植物人、癌症、超能力、AI智能成像、不孕不育、主动放手、追妻等等这些让人眼花缭乱晕头转向的关键词。

你能想到的不能想到的全部整合进了这一部电影，因此它可以说是近几年国产爱情片的一个年终总结。

为了这份总结的全面，它在九十分钟的体量里安插了四段恋爱（加上一段爷爷爱情的回忆算是五段了），八个主角，平均每段爱情是二十二分钟，也是一部大学生微电影的长度。

当然这个意思并不是把它比作大学生微电影，它更像是一部命题作文的合集。

从它的片名来看，它扣的是“离开”二字，但即便是在一个命题作文的框架里，它也面临着逻辑的强烈失调、情感的严重不足、情节的极端简化、价值的急剧崩塌。

其中贾冰和陈乔恩这一对，贾冰一直想要孩子但是两人怀不上，陈乔恩在最后查出自己不孕不育，为了成全贾冰和另一个女人，主动选择离开。

郭涛和卢靖姗这一对，卢靖姗怀上了孩子后查出自己得了胰腺癌，大人孩子只能保住一个，最终在病床上她瞒着郭涛生下了孩子，付出了自己的生命。在最后的VCR里她对着郭涛说“我必须这么做，希望我们的孩子能带着我们的爱活下去”。

姜皓文和盛以婕这一对，姜皓文为了创业不顾家庭，导致夫妻二人感情破裂，二人选择去AI实验室寻找曾经的感情，结果因为技术不成熟导致妻子失忆随后死亡，在故事的最后剧情反转，原来失忆的是丈夫而非妻子！于是妻子陪伴着失忆的丈夫踏上漫漫寻情路。

朱鉴然和克拉拉这一对，两人的日常生活就是互相画饼，男的对女的说“我一定会努力工作让你搬进新房子的！”女的对男的说“老公你一定可以做到的！我相信你！”最终女人因车祸成了植物人，而男人因与在逃犯结仇和妻子一起被拖进冷冻车，两人依偎着死去。

我为什么要花那么多篇幅来概括这四段故事的梗概，因为我想说的想骂的所有话都在这些剧情里。我甚至无需去做常规的逻辑、表演及主题的分析，仅仅是将这些剧情复现出来，就是对这部电影的凌迟。

首先电影想要借片名“离开”表达的是“爱还在，就不会离开”的主题，这其实是国产爱情片一直存在的问题——爱就是一切。

但把爱抬到了至高无上的地位，它就可以掩盖掉不平等的付出吗？它就可以“无私地”因为自己不育就主动离开让老公去寻找另一个女人吗？

是怎样离谱的教育才能在笔下毫无负担地写出这样的剧情，编剧和导演你们真的读过书吗？

再退一步，即便爱成为了弥漫全片的一种氛围，它主导着一切。那爱之下那些支撑爱的东西是什么呢？

是日复一日地甜蜜画饼吗？是刚怀孕就癌症这样数据库里的随机剧情吗？每段故事二十分钟的体量，只拍了从生到死，但如何爱为何爱全然抛弃，只剩下狗血和不好笑的段子支撑，这就是这些烂片的现状！

接着，这片子还有另一个片名——《三十不惑之隔离不断的爱》。

宣传里也看到在说，聚焦三十岁的感情，三十岁的成长。请问，聚焦在哪里？

举两场戏——

一场是陈乔恩凑巧看到贾冰和自己的徒弟拥抱在一起，一句解释也不听，马上离家出走并选择与贾冰的对头合作代表另一家公司去争抢购买资格。

另一个是在投标现场，被收购方摆出一排酒提议双方谁先喝完给谁，只见陈乔恩和贾冰的徒弟两女为了贾冰，眼中战火熊熊开始拼酒。

你们三十岁都这样谈生意的吗？都这样谈恋爱谈婚姻的吗？

类似的离谱剧情还有很多，我不再一一列举，我在写完后冷静一下甚至会觉得有点可笑，我不知道这片子最后能赚多少钱，但今天写这部电影，不管您看得乐呵也好愤怒也好，请相信我绝不是为了激起大家的逆反情绪或好奇心从而去买票看一看，如果可以我希望永远不要有人去看它。

当然我们也知道这些片就是指着在这一天赚一笔，而大家也总愿意在这一天去影院里坐一坐。

但不对，我觉得不对，电影不该是这样子的，就像一个看似无伤大雅的玩笑大家就说哎呀笑笑嘛，就这么一次两次的也不嫌多。

不要低估一次又一次得逞的烂片对市场带来的稳定、缓慢的侵害，最起码你看这几年，除了一部《爱情神话》，可还有拿得出手的大陆爱情片？

《不能流泪的悲伤》

作者：灰白

我比较悲观，经过好几年恋爱节庆日的烂片洗礼，我早就不再期待，还能在国产爱情片赛道看到什么水平合格的作品，甚至有点PTSD地期待着下一部能稍微烂出一点风格。

可惜，《不能流泪的悲伤》辜负了我，不仅烂，而且烂得毫无特色，每个情感段落、每处人物转折，都能从之前的经典佳作或“经典”劣作找到一些重影的痕迹，拼凑起来俗套非常。

故事框架临摹的《恋恋笔记本》：女主赵心卉（何蓝逗饰）收到失联已久的男友林汉聪（蔡凡熙饰）寄到门口的录音带，然后向邻居大叔借了录音机、包了他的车去找男友，路上用录音来牵引往昔回忆，最后揭晓这个大叔就是她一直找寻的男友，自己患了阿兹海默症所以遗忘了。

除了前者的男女主演技超出《悲伤》男女主几个次元之外，这里面的元素重合得可以称之为内陆《恋恋》极低配·汉化版了吧。

本来退一万步说，借用这个框架好歹不糟糕，但编剧显然没有打算从情感描写方面加入一些新意，新探索。

整体情感和人物呢，和去年那部《我是真的讨厌异地恋》基本类似，当然我指的的是毛病类似：

一个是把异地恋作为困境设置，推动、确认彼此心意，然而情意虚浮，现实逻辑稀碎。

两个人一副爱得浓烈、非你不可的样子，实际对情感的铺垫少得可怜，从相识到相恋只用了寥寥几笔，男女主起初敌对了几天，然后女主阿嫲离世，男主带她散了几回心，一起过了个年，一个陌生女孩向男主告白搅合了一下，就在一起了，还没有片里说下就下的雨戏份多。

女主喜欢他什么呢？除了更早出现，她和那个陌生女孩有什么区别？男主又是哪一刻开始为她心动，想要和她一生一世的？从文本，从他们脸上我都看不到任何答案。

所谓现实困境更是强行制造。

为了让两个人无法见面，编剧让男主给离婚的母亲治病，休学打工，强行突然失联好一阵子，让彼此隔着打车就能到的距离以泪洗面。

这实在太扯了，暂且不提女主是“没钱可以问我爸妈要”、省吃俭用就能买一个很贵手机的家境，随时都可以去找男主。

那可是一个有电话、有QQ的年代啊，男主虽然打工，也是想去找女主就能去找女主，女主生日他还能猛然拿出两万五去买戒指，掏个几毛钱联系一下怎么了？

非要堆砌莫须有的困境，按头让人哭？

还有一个毛病，就是之前说过很多很多次的，把爱情与人的联系本末倒置，人服务于爱情，而不是爱情服务于人。

所有人物设定都极其陈旧，女主倔强（伪）而为爱发狂（真），男主深沉（伪）而擅长自我感动（真），其余女二男二都是为了造成三角恋波澜，或推动这段恋情发展而存在。

女主从形象设计到实际行为，都是一出出深情戏码的附属，看不到任何个体的刻画，以及个体的独立性。

随时生气，又随时被男主哄好；虽然在读书，但所有时间都在想男主、想男主为什么还不找我，连考试前夕都不顾闺蜜劝诫，“不行我今天一定要找他”。

面对男二，也就是许光汉那个角色的痴情，态度模糊得莫名其妙，明明不喜欢他，能果决说出自己有男朋友，可自己摔了腿后又接受他的帮忙，还会轻易被“你男朋友在哪里，他为什么总是不在”之类的话动摇心思，显得女主情感逻辑非常单薄，对男主的爱也有些可疑。

男主形象也没有好到哪里去，还是那种非常大男子主义的塑造，听听以下场景和台词你就知道这个形象如何糟糕：

死活不联系女主，独自在店外靠着墙哀叹：“其实我也很想心卉，不知道她能不能感受得到。”（她凭空气感受？）

自己无端失联，女主责问他怎么能消失这么久，他说：“我已经在这里了，你还想怎么样？”（对不起，是她要的太多了）

男女主遭遇过一次房屋塌方，很危险，男女主艰难地拉住对方的手，女主哽咽说“以后不吵架了，你不可以再消失那么久”，他说：“好，你也不可以逼我做不想做的事。”（都这个时候了，她在表爱意，而你在谈条件？！）

嗯，这《不能流泪的悲伤》，真够悲伤的。