王传君张钧甯《默杀》8天卖5亿，“东南亚宇宙”下的悬疑电影为何频频卖座？

预测总票房涨到14亿。

《默杀》成为了今年暑期档第一个卖座影片，终于把场子炒热。去年承担这一角色的是《消失的她》。

这两部电影颇有些不谋而合——东南亚、猎奇、社会话题。这种模式从陈思诚主导的《误杀》系列开始备受关注，如今已经趋向成熟。

口碑通常两极分化，但部部卖座，“陈思诚化”或成最大票房密码。

01 陈思诚之于《默杀》，缺席的在场

作为一部悬疑片，《默杀》提供了类型满足。

电影中有很多奇观式的暴力场景。

比如被霸凌者的头发和嘴巴被涂上胶水，像受难者一样被固定在墙上；又比如霸凌者在充满雾气的废弃公交车被砍杀，仿佛《寂静岭》乱入；再比如张钧甯翻墙时意外跌落，手掌心被空调外机的钉子穿孔；还比如张钧甯王传君的打斗，你扎我肚子，我捅你喉咙，刀刀见血。

为了强化惊悚感，导演柯汶利十分热衷于跳吓，即用突然放大的音效吓你一跳。连吴镇宇登场这种普通又日常的场景，导演都得一惊一乍地来个Jump Scare。

剧情也是反转不断，大部分主要角色的形象都有不同程度的反转，比如张钧甯饰演的母亲李涵，其形象就起码经历了两次反转。

其实《默杀》的剧情并不高明，甚至算不上精彩，但范儿起足了，氛围到位了，也就够用了。

奇观、暴力与反转之外，《默杀》还乱炖了不少社会话题。

剧情涉及了家暴、校园霸凌、侵犯儿童等事件，糅杂了时下最热门、最能激发观众共情的阶级与性别议题，甚至还有导演一如既往热衷的宗教元素。

看《默杀》时，总有一种熟悉感。如豆瓣短评区的高赞短评所写：“看到片尾出现特别鸣谢陈思诚，我一切都懂了”。

《默杀》大概可以和《消失的她》《孤注一掷》归为同类电影，往远了数，还能把两部《误杀》算上。《误杀》第一部恰好也是柯汶利导的。

这四部电影里，三部背后的核心主创都是陈思诚。《孤注一掷》虽没有陈思诚参与，但很多观众认为这是一部颇具“陈思诚风格”的作品。

这类电影可以提炼出高度相似之处——它们都发生在东南亚，都有大尺度的、猎奇的暴力场景，都结合了当下最热门的社会话题，都有强烈的情绪输出。再提炼一下就是“强类型+强话题”。

从口碑上看，这几部电影算不上佳作，豆瓣评分最高的是《误杀》，7.5分。《误杀2》甚至没有及格。

但它们都获得了与口碑不太成正比的高票房。两部《误杀》在非热门档期均拿下10亿+票房，《消失的她》《孤注一掷》更是达到30亿+的票房体量。遵循这个路线的《默杀》，也有不错的票房表现。

电影行业是一个巨大的“质疑思诚，理解思诚，成为思诚”。

02 “陈思诚化”是如何炼成的？

《误杀》并不是开始。

早在《唐人街探案》系列中，陈思诚就展现了他精明的商业头脑，以及清晰的制作思路。

作为当年贺岁档的黑马之作，《唐人街探案》走的也是强类型路线。陈思诚模仿的是港式警匪片，电影中还有直接对成龙《A计划》的致敬，加上推理与无厘头式的喜剧元素，满足了商业需求。

陈思诚喜欢的导演有早期的吕克·贝松、朴赞郁、罗泓珍（《追击者》《黄海》《哭声》），最崇拜库布里克，可见他的追求就是类型化，或者更精确点说，有艺术表达的类型化。

而且，早在《唐探》系列，陈思诚就聪明地将故事发生地放在了海外，既规避了某些限制，又能适时彰显民族自豪情绪。

《误杀》则是《唐探》思路的一次升级，即在强类型的基础上叠加社会话题。

《误杀》系列主打阶级议题，核心叙事是被强权压迫的父亲奋起反抗，保护家庭。它输出了一种强烈的情感，底层对资本、官僚的反抗，掺杂着生离死别的亲情，既映照了当下的时代，也能让观众产生情感共鸣。

《误杀》在2019年底上映，之后几年，阶级话题越来越被重视，“208万”成为明星代称，内卷、躺平、做题家、上岸等关键词被频繁提及。电影主创对时代情绪的洞察确实敏锐。

《消失的她》已经是这一制作思路的集大成，大尺度奇观满足类型需求，社会议题满足情绪需求。今年的《默杀》，则再次证明了这种模式的行之有效。

从《误杀》到《默杀》，快5年过去，为何这种模式不仅没有失效，反而越发奏效？

不得不提到短视频的推波助澜，猎奇+情绪的组合拳，天然适合短视频传播。

如《默杀》官抖上点赞量超百万的5个视频，均与校园暴力相关，四则是女孩头发被涂胶水，剩下一个是父亲看到女儿被霸凌的视频崩溃大哭。

“女孩们在秘密基地嬉戏，突然传来同伴的惨叫”这种内容，点赞量也能达到80多万。

《孤注一掷》更是短视频营销的经典成功案例。坏猴子影业的官抖上，与“东南亚血汗诈骗工厂”相关的视频，点赞量均能达到百万+。

王传君拜佛名场面视频，拍摄成本低，易模仿易传播，颜值、美妆、搞笑等各个赛道的博主都能路过拜个佛。

“爽”则是这类电影卖座的另一密码，社会议题则为爽感提供了些许现实支点。

主创们并非想走严肃探讨路线。社会议题在这类电影中，基本起到了一个造型的作用，相当于时尚单品，恰好地点缀于剧情当中。

比如《默杀》中，第一起校园霸凌事件的背后是阶级问题，霸凌致死事件被歪曲、被掩盖的实质是校长等上位者对底层的霸凌。但最后，校长并未囊括在王传君所饰父亲的复仇计划中，导演也并未对系统性的恶作出更深刻的思考。

性别议题方面，导演安排9岁的小彤反杀继父，走了爽片模式。

这或许正是《默杀》这类电影能够卖座的又一原因。太过沉重严肃的探讨，反而会让观众望而却步，很多观众进电影院是为了逃避现实，而不是直面现实。

点到为主的情绪输出刚刚好。无论是被霸凌、被诈骗还是闺蜜被害，结局一律是主角MVP结算画面，毕竟还是爽片更有市场。

这种模式的可复制性也很高。在60分（或许还没有60分）剧本（甚至不是原创）里加入热门话题，显然要比创作一个80分剧本的成本更低。

于行业而言，《默杀》的卖座是好事，它让今年开局遇冷的暑期档开始热起来了。

《消失的她》在去年率先点燃暑期档，给从业者提供信心，《孤注一掷》则维持了暑期档的热度。它们都让很多观众回到了电影院。

但这类作品不是太少，而是太多了。毕竟，从《解密》的前期物料来看，陈思诚本人都没有满足于此。