想接大花的班，她们配吗？

今年金鸡奖闭幕星辰大海的大合影，即使是卯足了劲营销，也没掀起什么水花。

原因很简单，除了站在的C位王一博，以及靠质子团横空出世的于适和《孤注一掷》收获口碑的孙阳之外，辨认其余面孔对大众来说，太难。

细看这些小花小生，连叫得出名字的都没有几个，可想而知当下内娱青黄不接的程度。

所以今天，我们就来聊聊现役女演员为什么毫无存在感？

这要从20年前说起。曾经内娱小花有过百花齐放的光景，不同类型的美人都有机会呈现在大众视野里，她们熬过沉浮，成长成大花，这里有个人能力和努力的原因，更多的是电视时代聚合效应带来的历史机遇。

时间追溯到2002年，那时还是纸媒的黄金年代，距离微博上线还遥遥无期，著名的《南都娱乐周刊》做了次评选，从知名度、影响力、作品素质、活跃程度等多个维度，最终选出“四小花旦”。这也是后来横跨了10年，内娱最强一线女演员队列。

如果不是后来个别女演员的消失，她们四个依然会是凭借着过硬业务能力和影响力，江湖地位至今难以撼动的四大花旦。

后来坊间也有“四旦双冰”的说法，“双冰”指的是华谊兄弟的两位一姐——后期发力疯狂拿奖的李冰冰，和另辟蹊径靠着刷红毯进而飞升顶流的范冰冰。（其实范冰冰04年就凭借《手机》拿过百花影后，只是她在时尚圈的风头太劲）

当年的评选标准比现在要扎实得多，也不易被影迷量级左右。如果代表作不够重磅，就算美到一骑绝尘如高圆圆，也很难被主流媒体盖章定论。（那时候的主流纸媒影响力巨大）

所以2015年的metball，高圆圆站在一票大花边上，多少还是有点怯。

后来的小花，变数就多了。

评选标准也逐渐松动，流量成了她们的制胜砝码。于是，趁着古偶大热起来的85花，也成了吃到粉丝红利最多的一波女艺人。人气女明星，基本是在杨幂、刘诗诗、刘亦菲、赵丽颖、唐嫣、倪妮这个范围里排列组合。

从阵容看，已经开始注水。

也是从这一波小花开始，各家都在撕扯时尚资源，到处都是比高定拼蓝血，大刊封面都能吹成实绩。也是从那时起，时尚板块成了小花们厮杀的重镇。

严肃地探究起来，85花在厚重奖项面前颗粒无收，实属全军覆没。

年近40了，还在古偶里晃悠，也曾有人想要走出舒适圈，但刚探头就觉得太不舒适，就又回去躺平。

《一代宗师》上映那一年，章子怡34岁。而在85花身上，几乎看不到大花那种咬紧牙关搏命的狠劲，更看不到为了作品豁出去死磕的敬业。

到了90这一就匮乏了，只剩周冬雨一人独撑场面，不过好在周冬雨手握三金，就这一项，就抵达了所有85花们从未企及的高度。

再往后，则是欧阳娜娜都能混入的95花。

2019年《嘉人》攒的95后四小花旦，童星浓度高达75%。这四个人里，除了97年的关晓彤外，其余三个都是00后。

文淇14岁就以《血观音》拿下金马最佳女配，长着一张当下女演员少有的扛得住大银幕的脸。

在一众走邻家甜美路线的95小花里，文淇已经开始有凌厉的故事感。

张子枫这两年逐渐想从国民妹妹的束缚中扭转出来，成绩虽然突出，但跟关晓彤一样做转型试探，能不能成还是未知数。

与此同时，四大视频平台崛起，观众的注意力逐渐分散，而各个平台又各有各的布局，打的都是影视剧选秀综艺多线并行的组合牌。

小花想出头，不必非得拿出作品，当秀人上综艺混脸熟，在社交媒体上展示亲和力，都可以维持话题度。只要有粉丝撑场，就有跻身一线的可能。

所以，在95、00花的阵容里，除了极个别真刀真枪拼奖拼口碑，更多的在比拼资源和背景，20年过去，她们所处的时代完全互联网化，发展路线已经和昔日大花彻底不同了。

首先，都一股脑扎堆时尚圈。

这些小花演技无法在短时间内被认可，就转头扎进时尚赛道。虽说她们很多家境不错，从小是穿着大牌长大，可要说时尚表现力，就见仁见智了。

最直观的例子：两位95流量花，9月去米兰时装周，不约而同地展现出了网红感，像极了偷穿妈妈衣服的小孩。（虞书欣：Moshchino 品牌代言人 ；赵露思：Versace 全球代言人）

随便找找舒淇和张柏芝的抓拍，都完全吊打。

大花身上的阅历带来的故事感，和见过世界的松弛感，以及完成财富积累的底气，才是品牌文化的精髓，不是小花凹点造型就能驾驭住的。

其次，大多是家境富裕自带资源。

最近一些热门剧里涌现出的00后花们，看着都差不多，但真正能被观众记住的没两个。

尤其这几年出现的带资选手，让原本贫瘠的内娱小花土地，愈发雪上加霜。甚至有点劣币驱逐良币的趋势了。

著名的三里屯三姐妹（李庚希、向涵之、庄达菲），就是此列。三个人都有过留学经历，被公司力捧，资源过硬。

其中，大众认知度最高资源最好的是李庚希，上个月她还拿到了CELINE的大使title。

李庚希的爸爸是跟徐静蕾小时候一起学画画的同学。在这之前，李庚希对娱乐圈的印象，源于11岁跟着父母去参加大S跟汪小菲在三亚办的婚礼。

她出道，是由老板徐静蕾亲手带着上节目隆重介绍的。

问为什么定她做女一号，就说李庚希气质特别，理解力强。

李庚希公开的经历跟表演为数不多的牵连，是初中去美国留学之后加入了个话剧社。回了国，北电中戏都没考上，也有倪萍大大方方在镜头下主动帮她拉关系做背书。

跟表演相关的培训，也就是徐静蕾签了她之后亲自教授的十个月。

当然，强资源力捧的李庚希，曾经是被期待过的。

2019年暑期档的《小欢喜》，她出演乔英子，狠狠赚到过一波怜爱。

如果李庚希在《小欢喜》之后能耐下性子，踏踏实实拍点同类型剧，也能捍卫住英子光环留下的路人缘。她演《大考》跟《二十不惑》，都是带本色的学生角色，无功无过，挑不出什么大毛病。

奈何强行要够配不上的角色，出演了《雪中悍刀行》里的姜泥，原著对姜泥的刻画是“瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂，一顾倾人城，再顾倾人国”。

要知道淑芬眼里最贴脸的人选，是刘亦菲。这份苦楚在半年后《梦华录》开播之前，更加虐心。

成片出来是这个效果，观众也是两眼一抹黑。

李庚希的五官不是特别惊艳，在美女如云的娱乐圈，确实算不上出挑，更适合走氛围感路线。

以至于被网友评价是“一群白天鹅里混入一只丑小鸭”。

脸扛不住剧就算了，姜泥原是西楚太平公主，亡国后十二岁入了北凉王府，成为女婢。而李庚希诠释出来的公主，动不动就撅嘴瞪眼骂骂咧咧，反而显得小家子气。

古偶滤镜都难以掩瑕的拉垮，摆到悬疑剧里，更是要命。

今年的大爆剧《漫长的季节》登顶国剧榜首。

诸多配角让观众着迷，老年探案团王响彪子马德胜，“性感哑巴”傅卫军，林晓杰演的罗美素，个个演技在线，无一不展示着平静底下的暗流涌动。

而李庚希演的沈墨，本可以是全剧最出彩的人物。

可惜，她的年龄和演技，兜不住这种复杂。

以至于沈墨的呈现极其扁平，受辱忍受-崩溃知觉-拿起屠刀疯魔-煎熬身心俱疲，全程看不出任何层次，一以贯之的都是抬不起来的眼皮和轻飘飘的皱眉或笑意。

这是复仇挑衅。

这是王阳不愿陪她共沉沦，劝她自首。

观众很难相信沈墨聪明过人沉着冷静，只能被动获取她是医学生的信息。

来看看一个碾压的对比，10岁的王圣迪出演《隐秘的角落》里的普普，年纪最小也最擅用人心。朱朝阳最初收留他们，就是因为普普替他人着想的真诚，王圣迪演得不动声色。

回过头来看，李庚希进入演艺圈无惧评价，无论演得好坏，都有下一个大制作等她进组。

目前手里的就有主旋律《超越》，后期大荧幕女主的戏一样不少。《即兴谋杀》黄晓明杨皓宇给她做配，《我们一起摇太阳》为她背书的是徐帆高亚麟，清一色的老戏骨。

李庚希出道的时候，徐静蕾还提到过另一个92年出生的漂亮女孩。

同样是家庭条件特别好，一路走来没有任何挫折，人生就没经历过痛苦，盲猜大概说的是旗下的美籍华裔向涵之。

同为鲜花盛开的艺人，从徐静蕾对两人的介绍就能看出其偏向性，对李庚希评价是“现在还小不知道长到二十多岁会怎么样”，对向涵之则是“我们有点担心她的生活太美好了”，“完全没有挫折，不痛苦的话，也不太能当演员”。

相较李庚希，向涵之的资源就弱不少，作品基本都是配角。

影视剧方面，大概就是《小敏家》里演黄磊没什么存在感的女儿。

后来的角色也几乎清一色是谁的同事，或是谁的女朋友，于她个人而言可能就是无效播剧。

最近大热的《繁城之下》，她也有出演，不过尴尬的是，跟她相关出圈的话题是——终于有人说实话女扮男装很明显。

这些剧出来之后，大众才发现，徐静蕾的担忧有理。

向涵之似乎也只能关注到自己的一亩三分地。演职人员们聊剧，多少都会讲这个故事有多特别，着力点在哪里，再不济也会肯定一下全体工作人员的付出。

向涵之只能讲一个开头，很难不让人怀疑，是不是连剧本都没看完。

另一个细节是一众演员参与微博活动，只有她贴的是跟剧毫不相关的生活照，就感觉是不是对这份工作不是很热爱。

戏都还没演得怎么样，已经在抱怨自己没自由，没法谈恋爱，工作好辛苦压力大。

向涵之的委屈，懂的都懂，从小被父母精心呵护的宝贝，忽然暴露在大众视野里接受评价，不单单在公司被区别对待，还要迎面往日闺蜜的背刺，对这个时期的女孩，也就是最大的坎了。

据说原本《白日梦我》是属意向涵之的，不料后来女主定的是庄达菲。庄达菲是嘉行当下力捧的艺人，就是失去了杨幂的那个嘉行。

庄达菲也是三里屯三姐妹里唯一的科班出身，跟宋祖儿吴磊是同班同学。

三小只初登春晚舞台的2016年，庄达菲跟他们合拍tvc，捎带手还出了个单曲。

后来陆陆续续拍过一些剧，没什么水花，也就是《摇滚狂花》跟姚晨抱团演母女，才有点动静。

她最近一次被广泛关注，是拿下了徐克《射雕英雄传——侠之大者》的女一。也就是说，庄达菲拿到了嘉行历任一姐都没得到过的资源。

有翁美玲珠玉在前，之后想要勇闯黄蓉的女演员，包括周迅林依晨都遭受过不同程度的评价。

而当初定的黄蓉，是95花周也。

虽说周也的演技也不是很稳定，但脸是没话说的。

更别说背靠资源长相普通的的庄达菲。毕竟她的古装造型是这样：

从三里屯三姐妹的发展路线能看出来：当下的娱乐圈，俨然到处都是富二代了，阶层本身就成了入场券。

疫情期间，有个乐华的练习生骗钱被判。他曾被韩国公司看中，但没签成约，是因为没有资产证明而办不下来签证。

跟他同期的练习生，几乎都是家境优渥的孩子还有星二代。另一个练习生送他一件2万块的Gucci外套，就已经是他最贵的衣服。要参赛的歌，他自己花钱找人重新编曲，一首几千块。

在那种环境下，家境的参差尽数展现。不是一般家庭的孩子不配有明星梦，而是追梦的价格太贵。

拍戏也一样，带资选手能自行摊掉部分宣传费用，于富家子女而言很轻松，对工薪阶层的孩子来说是天文数字。

家世一般的孩子想杀进现今的娱乐工业里，除非拥有万里挑一的硬件条件和过人的才华，以及两个字：运气。

20年前的小花能成为大花，是源于她们对表演的执念和追求成功的野心。需要科班背景，作品加持，需要奖项在手，才能做到这个位置。

而现在呢，横空出现的小花们，已经越来越面目模糊。

生在罗马的孩子们，已然处处占尽先机。旁人抢破头的角色，和进不去的时尚圈，她们唾手可得，轻而易举就埋身在顶配项目里，抬眼就是愿意倾囊相授的影帝影后。

其实，有资源不丢人，某种程度来说也是运气加成。星二代里不是没人翻过身，张若昀虽说靠爹，但大IP人家就是扛得住。徐静蕾也从当年传闻的京圈小公主，变成了人脉本身。

重要的从来都不是资源哪来，而是资源落到头上了，有没有本事接得住。

接不住，才丢人。