《拯救嫌疑人》票房失利，悬疑电影为何“冰火两重天”？

从暑假的《消失的她》《孤注一掷》，到最近的《一个和四个》《拯救嫌疑人》《河边的错误》，这小半年，国产悬疑类型电影扎堆上映，但票房差距不是一点半点。

高的像《孤注一掷》38.47亿，《消失的她》35.23亿，直接进入年度票房top5。低的像《一个和四个》，目前票房400多万，预测落点票房500万都到不了；“三金影后”周冬雨领衔主演的《鹦鹉杀》，票房不到4000万；暑期档的《第八个嫌疑人》，在有大鹏、林家栋等众多明星加盟的情况下，票房最终也仅有4亿多，成绩也不算理想。

刚刚上映的《拯救嫌疑人》，开局平平，很难创造暑期档作品的辉煌。这样来看，悬疑电影陷入到了“冰火两重天”的境地，问题到底出在哪？

为什么它们卖得好？

在成绩很好的电影中，比较具有参考性的，是最近暑期档的两部爆款：《消失的她》与《孤注一掷》。

首先，题材选得好。两部电影都可以归入到“话题电影”的行列。《消失的她》从东南亚畸形秀和杀妻事件切入，爱情中男性的背叛以及女性的复仇一直为大众所津津乐道。《孤注一掷》的切入点则是电信诈骗，对于缅北的描摹愈加神秘化。

其次，两部影片都很重视短视频营销，下沉到了三四线观众。畸形秀探秘、电信诈骗受骗者的悲惨生活、被拐到缅北的中国人受尽酷刑的场景，经过短视频的发酵，会成功挑起观众“为了30秒去看一部”电影的欲望。

再次，是反派人物出圈。顺应了当下观众不想看到千篇一律及伟光正色彩浓厚的故事。何非、阿才，这些游走在人性边缘、多面立体的角色，正是观众希望看到的。

最后，情感点选择准确。无论是爱情恐惧，还是传销恐惧，都戳到了观众内心柔软的部分。可以说，虽然是拍悬疑片，但最终还是要以情感产品的思维来运作。

为什么它们卖得差？

横向来看，《一个和四个》《第八个嫌疑人》《鹦鹉杀》和《拯救嫌疑人》，这几部影片卖得都不够理想，它们离我们时间相对较近，但可能很多观众都没有看过，说明在走向市场后存在着一定的问题。

我们先集中说《一个和四个》《第八个嫌疑人》《鹦鹉杀》这三部。首先，是它们类型片和文艺片都想占一头，但哪头都没有占好，令观众看着不过瘾。博弈盗猎者、大劫匪往事、反杀杀猪盘，这几个故事的题材听上去都很精彩，但实际拍出来却乏善可陈，导演文艺气息都比较浓厚，没有按照标准的爽片思路来讲故事。

如果真的是按照类型片的思路来创作，那应该把元素做得更极致一些，至少让观众从感官上可以接收到刺激。

其次是作者性的留白太多，观众进到影院看悬疑片，更多想看的是反转和爽点，而不是想看一些没有答案的故事。《一个和四个》到底谁是盗猎者，电影其实没有给出明确的答案（排除最后那语焉不详为了过审而加的字卡），《第八个嫌疑人》打劫的过程寥寥带过，把重点放到了人性救赎上，但拍得十分拖沓；《鹦鹉杀》的结尾更是文艺到了极点，最后受害者竟然还差点放过骗子，浪漫地在车上共度时光，这些令观众是很难理解的。

再次是主演缺乏票房号召力，短视频营销也找不到可以出圈的点。《一个和四个》几乎全是万玛才旦固定班底的藏族演员，票房号召力基本为零，这个不必多说；《第八个嫌疑人》的大鹏、林家栋、齐溪都不是很具有票房号召力的演员，而最大的票房增量孙阳和张颂文戏份又太少，很难撑起来；《鹦鹉杀》和周冬雨的问题我们曾经专门撰文详述过，她今年的作品接连折戟，在角色的选择和戏路上还需要更加走出舒适区。

最后是几部影片的情感落点无一例外都产生了偏差，观众找不到情绪的出口。爱情也好、亲情也罢，这几部电影都没有达到当下观众需求的标准，看完之后十分寡淡，缺乏离场感，自然很难再想去给其他人安利或发酵口碑。

尤其是《鹦鹉杀》，落点完全可以在女性的成长和自强上，能看到导演有往这个方向去引导，但主人公的彷徨和犹疑使得一个大女主故事讲得味同嚼蜡。

刚刚上映的《拯救嫌疑人》也是一个具有代表性的例子。其实它和《消失的她》很像，都是改编自国外电影，有着比较好的故事基础，在演员选择和题材上也有着一定的噱头，尺度很大，但开局效果很平庸。很大程度上是影片本身割裂感比较重，过多的反转反倒削弱了作品的可看性。

正所谓过犹不及，在悬疑片创作上分寸干的拿捏同样很重要，要让观众找到合适的观看节奏。

比如，电影中有大量无意义的“最后一分钟营救”桥段，很多时候都是导演强加的设计，比如张小斐多次去追嫌疑人、她和李鸿其最后时刻从即将爆炸的车内逃出、被迷晕的孩子在最后一刻醒来等等，这样的设计确实可以增强影片的悬念性，但放得太多会令观众产生疲劳感。

加上影片最后的悬念其实并不新鲜，并没有做到像《消失的她》那样，观众跟着主角的视角走，到最后意外发现原来主角是坏人，那种震撼感是无法相提并论的。

作为一部主打女性情感向的悬疑电影，电影中却有着大量对于女性不尊重的奇观展示。比如，影片开头处母女俩洗澡的戏份，以及结尾处受害者被强奸的戏份，其实大可不必如此真实且充满猎奇色彩的展现，会令很多女性观众产生不适。

女性观众是当下商业电影的观看主力军，也是在各大社交平台二次传播的重要力量，当她们觉得不舒适的时候，影片想要破自然就会遇到阻力。导演张末虽然是女导演，但拍摄方法还是比较遵循男性思维的。

演员表演方面，张小斐的表演固然有突破，但在整体上还是没有太撑起这个故事，作为一个大女主故事，我们没有从她的表演中感受到那种撕心裂肺的力量，尤其是和原版《七天》的主演金允珍相比，确实有一定的差距。

惠英红是片中表现最佳，但戏份太少，结尾的命运又太惨，其实完全没有必要，感觉导演是为了刻意煽情才安排的戏码，最后汇聚到一块，很难有出圈的表演和演员供大家讨论。

如果这一段时间内没有这么多的悬疑片上映，可能《拯救嫌疑人》会获得更多的关注，但现在在相对冷的档期内，也难以成为爆款。

同一类型影片扎堆上映并不是一件好事，会令观众产生严重的审美疲劳。

悬疑电影，可以适当歇一阵子了。

悬疑电影如何才能叫好叫座？

如果再把目光放得远一些，回头去看，像《唐人街探案》系列、《误杀》系列这些国内经典悬疑片的案例，其实能总结出一些叫好叫座的规律。

首先故事一定要有强共鸣，或者吸引人。《唐人街探案》从立项之初就主打喜剧+探案的元素，这在国内是非常稀缺的类型融合，而且都是观众喜爱的类型；《误杀》系列则主打亲情与反转，一二两部电影剧本都不是原创，但本土化做得比较成功。

其次是在演员的选择上，最好能找到具有反差感的。比如《唐人街探案》请到了当时大家印象中的清爽小生刘昊然演喜剧，《误杀》两部则是请到了一直以“屌丝”形象示人的“老男孩”肖央演悲剧，先在话题上做到足够有曝光度，尤其对于下沉观众来说格外具有吸引力。

再次是重视短视频宣发，但找到什么样的切入点很关键，不能简单地以“刺激”“反转”来博人眼球，观众在与时俱进，更看重故事中的人性与角色，所以还是要靠表演与人物立意打动人。

这一点国庆档的《坚如磐石》做得不错，虽然影片遭遇了很强烈的删改，但最后还是能成为国庆档票房第一，这当中短视频平台的助推功不可没，强化了张国立、于和伟等演员在表演上的细节，以及郑刚、黎志田等反派人物的心路历程，同时诞生了“艺谋震惊”等诸多名场面，说明悬疑片的宣发路径还是有一定特殊性及规律可循的。

最后是要对自己定位明晰，找到合适的档期，《拯救嫌疑人》前阵在疯狂提档，攻占冷档期，如果和另一部口碑之作《无价之宝》对打，可能会面临更强劲的挑战。10月中下旬《河边的错误》也是知道自身力量，突然定档，所以档期的选择，非常关键。

当然，对一部类型片来说，好的剧本与充满诚意的制作永远是最重要的基础，其他的诸如表演、营销、话题、档期等等都只是加分项。

中国电影市场很容易产生跟风效应，即一种类型影片大热之后，诸多良莠不齐的同类型作品跟着上映或制作，这种急功近利蹭热点的心态是非常不可取的。

打磨精品、用心制作，永远是迈向成功的王道。