为什么有人喜欢尔冬升，有人讨厌《新宿事件》？

在我的片单里，《新宿事件》是一部和《我不是药神》一样“要悠着点写”的电影，当然，“悠着点”对于我来说有时几乎不存在，因为按照这两年网络的调性，我想我有些摸清了“被冒犯到”的本质可能就是“说了真话”。

尔冬升在2009年也犯了同样的毛病，他几乎原样复刻了在日华人华侨的生活状态以及阴暗的一面。

另外，这部电影也是我第一次认可吴彦祖演技的作品，同样也是成龙第一次不凭功夫人设成为男主的作品。当彼时的偶像派开始在银幕上“摆烂”，当年的功夫巨星不再用拳脚讲故事，这些就都是一种全新的开始。

根据网上的资料显示，当年尔冬升先生表示“放弃内地市场”的原因是这部电影里充斥着大量的血腥暴力镜头，但如果改动的话会破坏故事结构，因此只能做出这种无奈的选择。

但如果看过《新宿事件》的人，如我，可能在观后有一种不适感，不是因为血腥暴力，而是因为——

中国人在海外竟是这种德性？

遗憾的是，作为一个有过国外生活经历的人，我可以很负责地说：

尔冬升拍的都是较为写实的故事。

故事主要讲述了偷渡到日本来的东北人铁头（成龙 饰）一心寻找早几年就来到日本的女友秀秀（徐静蕾 饰），结果到了日本后他发现秀秀早已改名结子，成了日本某暴力社团头目江口利成（加藤雅也 饰）的妻子。

此时的铁头就很尴尬，不仅没了指望，也迫于生计在底层打黑工。他投靠了同村好友阿杰（吴彦祖 饰），并结识了香港仔（钱嘉乐 饰）、老鬼（林雪 饰）和太保（连晋 饰）等，这群苦哈哈一边整天为了生计打工，一边还要忍受当地同样身处底层的华人帮派的欺压。

有一天铁头觉醒了，他开始用武力保护自己的同伴，却未曾发现自己和同伴也变成了新的暴力社团，原本只是“不想被欺负”的人们也成了“欺负别人”的人。

这就让引起了当地警方的注意，北野探长（竹中直人 饰）几次三番找到他并警告他，另一边日本帮团也利用中国人之间的矛盾让他们自相残杀，最后铁头领了便当。在故事的结尾他随着下水道里的污水飘了出去……

他死在了“自己人”手里。

《新宿事件》里有几处情节值得拿来说一说：

一、通过北野探长的视角，可以清晰地看到铁头是如何从一个偷渡客变成一方“大佬”的。这个视角很有意思，以日本人观察当地华人的眼光打量他们的生活，如同在观察一群生活在角落里的老鼠。是的，这很客观。有一种高高在上的怜悯，但这种感情也同样很客观。

二、阿杰这个人物蜕变的过程让人痛楚，他本是一个单纯善良的男孩子，最大的心愿就是摆一个炒栗子摊，赚点钱和心爱的女孩双宿双栖，但日本人没找他麻烦，日本社会也给予了他生存空间，让他变成“恶魔”的还是中国人。

“台南帮”高捷（高捷 饰，本人实名出演也是狠）找他收保护费，他不给，人家在大庭广众之下把他的手用炒栗子的铲子给剁了，为了防止还能手术接回去，还在锅里炒了几下……所有人都看傻了，连阿杰都拎着熟透的手掌愣了好久才终于惨叫起来……

自那之后，开始信奉“弱肉强食”的阿杰变成了卖毒品拉皮条的恶棍，最后死在了内斗的刀下，死时肠子流了一地。

三、香港仔教刚来日本的铁头“占便宜”时一边走一边说“日本人不会偷东西，他们傻得很”，然后边说边顺手牵羊。晚上聚会时一群人高声呼喝，隔壁日本邻居过来骂他们“中国人真脏，总是把地方弄得脏兮兮的”，香港仔发怒，但被众人拦下。

大家忍气吞声，但一旦涉及利益就马上六亲不认。铁头成立帮会后香港仔瞒着铁头贩毒，铁头告诉他们以后不要干这种事，铁头第一个拿刀捅他，恶狠狠地说“断人财路如杀人父母，你断我财路我就要弄死你。”

而以前拥护铁头的所有人，也都用沉默和狠毒的眼神对铁头表示“你不要让兄弟们寒心”。

四、铁头在夜场认识了“妈咪”丽丽（范冰冰 饰），同样也是偷渡过来的中国女人，在日本混迹了很多年，铁头心里有秀秀，丽丽眼中有铁头。一个黑社会，一个欢场女，电影中并没有人让他们最后在一起，却在铁头的回忆中将画面追溯到那一望无际的黑土地，铁头说：

“我想来日本挣钱和她在一起，却不曾想会走到今天这一步。”（大意）

综上，我想各位应该多少了解到《新宿事件》当年“痛失内地市场”的原因——

它很“冒犯”，也狠“冒犯”。

但在海外生活超过一年左右的中国人大多都有一些心照不宣的规则，如：

一、和中国人保持谨慎的距离。

二、一旦发生意外，记住靠自己。

三、如果有疑惑，记住以上两条。

《新宿事件》中呈现的一些“小元素”是一种直面的卑微，依然同上，比如中国人群居时对公共区域卫生的漠视和“怕吃亏”的心态，这一点在海外还是国内都是一种特点。

此外，“小智慧”也是旅外华人一直不怎么被尊重的原因。

最后自然就是喜闻乐见的“内斗情结”：

《新宿事件》让铁头漂洋过海来到日本，最后死于异乡（其实电影结局并没有明确表达），从他沉默、反抗、结社自保到众叛亲离被人出卖，和日本人还真没什么关系，能背叛他并弄死他的恰恰都是曾经亲如一家人的同胞。

所以要庆幸尔冬升这部电影早在2009年就拍完了，现在如果上映的话可能会遭到一片骂声。格外“敏感”的观众可能会像对待费翔一样对待尔冬升，并严查他三代以上的背景。

很多时候用一种看待正在发生的历史的心态看待姜文、尔冬升这类导演，会发现文化思潮和电影故事都是值得认真推敲的东西。

比如成龙先生，后来他主持导演并主演了许多正向的电影，有些主题还比较宏大，如“同一个地球，同一片西域”这类的内容，但我依然觉得《新宿事件》是他演艺生涯中的一个亮点。我也是第一次看到他抛开拳脚后用质朴的人生观和价值观诉说一个小人物无奈的命运：

如果回到现实里，“马如龙”也许最后也是同样的结局。

电影，故事，历史，现实。

好吧，我承认这一篇已经写得很克制了。

我想无论任何时候，“情感”的立场只有两种：

有人喜欢尔冬升，有人讨厌《新宿事件》。