豆瓣3.4，求求国产剧别再消费她了

最近，国产剧又出一部「神剧」。

豆瓣开分3.4。

从演员到编剧，无一幸免都被骂。

谁听了不说一句离谱。

抱着猎奇的心态，香玉打开这部「神剧」。

心想再怎么烂，好歹也是部「现代都市女性情感励志剧」，至少能保证女性观众的体验吧。

结果呢？

香玉只有一句话——

后悔，当时就是非常后悔。

秉着帮大家排雷的职业道德，工伤什么的先抛到一边。

有些话，香玉不吐不快——

《我们的当打之年》

《我们的当打之年》是一部双女主剧。

故事并不复杂，讲述了袁歌和谷峤这对小姐妹，在上海的奋斗故事。

熟悉的女性题材剧套路，但如果拍好了，没准儿能成爆款。

问题是，几集看下来，非但没有感受到编剧对女性的关照。

反而嗅到了一丝……厌女倾向？

先看两个女主。

袁歌 （陈都灵饰） ，毕业七年，某化妆品公司副总裁。

年轻貌美，事业有成。

妥妥的人生赢家。

为了让袁歌吃点苦，编剧决定让袁歌谈恋爱。

这也没错，制造戏剧冲突，观众都能理解。

但要让沉迷工作的袁歌向往恋爱，总得给个理由吧。

接下来，精彩的来了——

袁歌六个月不来月经。

医院一检查，卵巢早衰。

医生给出的建议，吃药不能根治，最好呢，还是找个男朋友。

俗称，你缺男人。

更离谱的是，袁歌竟然一点儿也没质疑医生的专业能力，就这么接受了。

甚至花了五万块钱，加入了高端相亲会所。

96110，国家反诈中心了解一下。

确实，卵巢早衰等一系列生殖健康问题，已然成为很多女性的困扰。

不少医生也确实会告诉患者，找个男朋友就好了。

似乎男人就是女性生殖健康的一剂良药？

但其实，只要保证正常作息和有规律的运动，遵循医嘱服用调整激素的药物，并做到定期复查，这些问题并没想象中那么严重。

可怕的，反而是对疾病后果的过分渲染，以此给患者造成的焦虑和恐慌。

说回这部剧。

本以为袁歌的故事已经足够秀下限了。

但没想到，她的好姐妹更是让人大开眼界。

不同于袁歌，谷峤 （徐璐饰） 毕业并没有留在大城市。

她选择回到老家，等着和富二代男友步入婚姻殿堂。

一等就是七年。

好不容易准备结婚，却在婚礼前夕发现老公出轨。

小三明目张胆地将两人的「床照」发给谷峤。

甚至无视谷峤的警告，公然出现在婚礼上。

谷峤忍无可忍，在婚礼上大骂一通后，选择逃婚。

带她离开的，正是袁歌。

就这样，谷峤决定跟着袁歌，重返大城市。

剧情到这里，似乎除了烂俗，暂时没有别的问题。

然而，你以为编剧会这么轻易放过你吗？

当然不会。

谷峤回家后，一直没有找工作。

整日沉溺在前夫的「宠爱」之中，过着富太太一般，纸醉金迷的生活。

现在离婚了，才发现婆婆每笔账都给她记着。

八百万，是谷峤欠前夫的钱。

幸好袁歌靠谱，不仅找律师将赔偿谈到两百万，甚至直接帮她还上了欠款。

这样的闺蜜，麻烦给我来一打好吗？

谷峤感动之余，当即决定走出社会，努力打工还钱。

看似多么励志的故事。

问题是，毕业七年没有工作经验，哪家公司敢要？

但主角多少是有光环在身，凭借美貌，谷峤找到销售的工作。

然而，好景不长。

很快，谷峤因为同事排挤离职。

圣母闺蜜再次降临，袁歌托关系将谷峤安排进自己公司。

本来以为这条线是讲独立女性奋斗史，结果发现它只是想证明——

没有男人，拥有闺蜜同样能让你衣食无忧。

Exo me？

除此之外，整部剧无一不透露着创作者对女性的刻板影响。

谷峤为了还债，在网上转卖自己的包。

而客户楚楚，则被塑造成一个典型的「假名媛」。

找谷峤买包、办SPA会所卡，只是为了摆拍放在社交网络上营造人设。

甚至带着谷峤参加高端酒会，而身份全是根据网上买的资料所伪造出来的。

而她并不觉得这样有什么不好。

借着袁歌之口，直接对楚楚下了定性。

「没有底线、自我作践」，这是编剧对楚楚这个人的定义。

我不否认编剧在这部剧中，对社会现象的观察。

这里也不想讨论楚楚这个角色在现实中究竟是何种存在。

但作为一部女性题材的剧，直接抹杀掉角色的复杂性，用如此标签化和污蔑性的语言去定义一个角色。

某种程度上来说，是不尊重观众的表现。

剧中还有很多充当工具人的标签化角色，就不一一枚举。

但还是希望创作者能够明白。

女性题材的剧中，不是不能有工具人。

但工具人应该先是人。

如果对女性有刻板印象，勉强能让男编剧背锅。

那男性角色也写成这样，我就很不能理解了。

杜秉文，袁歌的cp。

海归高材生，业界大牛。

两个词，一个金光闪闪的高富帅就浮现在脑海中了吧。

打住！

剧中，张雨剑饰演的杜秉文是这样的——

不吹不黑，香玉一度以为自己的视频损坏了。

对面西装革履的配角，都比杜秉文像高材生。

这演技，张翰见了都得认输。

然而，这还不是最恐怖的。

杜秉文拒绝进入大企业工作，而是做袁歌的下属。

理由很简单，他要追袁歌。

倒也合理。

问题是，杜秉文追女孩的打开方式让观众直呼救命——

不经过袁歌同意，直接进办公室。

发现袁歌不在办公室，拿着桌上袁歌的照片反复抚摸。

电梯里偶遇袁歌，脱口而出：

「等我当上副总，就娶你。」

Hello，你谁啊？

光嘴上说还不够，但凡看到袁歌和其他男性接触，杜秉文就变着法子去骚扰破坏。

知道袁歌要约会，一定会以工作为由开启疯狂电话轰炸。

袁歌和好感男生吃饭，杜秉文带着客户搅局，生生让相亲局变成商务会谈。

跟踪、偷窥，诸如此类的事情不可计数。

讲道理，但凡放到现实，这几乎可以是被指控性骚扰的程度了吧。

惨还是美女惨。

另一边，谷峤也没能逃脱男人的魔爪。

本来离婚后的谷峤准备安心搞事业。

然而，公司来了个名叫郝帅的实习生。

几番接触下来，他对谷峤产生了兴趣。

这一整，骚操作又来了——

面对谷峤的明言拒绝，郝帅依然对谷峤死缠烂打。

借着谷峤喝醉酒的契机，直接强吻谷峤。

理由则是，情不自禁。

这种人工糖精，一点也不苏好嘛！

没想到这一亲，反倒让郝帅蹬鼻子上脸。

郝帅背着谷峤偷到情敌电话，以男友身份自居，甚至约对方出来计划宣示主权。

见面后，郝帅大言不惭地表示，职场女性都喜欢自己这种阳光帅气的小帅哥。

阳光帅气？

拜托，你对面坐的可是郭品超啊！

初代「九头身花美男」郭品超啊！

谁来给我打醒这个没有自知之明的男人。

说到底，这部剧的编剧根本没有认真思考观众到底想看什么。

而是打着深情的幌子，将男性的猥琐意淫包裹起来。

假装这是颗糖，以此试图欺骗观众去磕，反复挑战女性观众的底线。

在他们看来，有段爱情线让观众磕就行了。

为什么磕，怎么磕，根本就不重要。

但他们忽略了一点——

主打女性受众的作品，男性角色不讨喜是原罪。

这种创作者的盲目的自信，究竟从何而来。

在女性题材剧中，男性角色承担的作用并不比女性少。

除了要做到能满足女性观众审美取向以外，促使女性角色成长也很重要。

此前大火的女性群像剧《三十而已》中，无论是暖男、海王，还是渣男。

无一例外，他们或好或坏的行为，都对女性角色的后期改变产生了影响。

而在《我们的当打之年》中，男性角色更像是跳梁小丑。

在你觉得这部剧还有看头的时候，他们突然出现让观众光速打脸。

以至于会有网友评论，这部剧为什么会有男主。

香玉也想问。

编剧真的有想过，女性题材剧中的男主究竟要干什么吗？

近几年，吃女性题材红利的国产剧不在少数。

问题是，它们真的是女性题材剧吗？

不尽然。

反倒是越看越觉得千篇一律。

大多数都是打着女性奋斗史的幌子，归根究底还是沦为挂羊头卖狗肉之作。

香玉不禁认真思考了一番。

明明是很好的题材， 为什么到了国产剧中，就能烂成这样？

首先，剧情推动纯靠编。

还是前面提到的那句话，在成为角色之前，Ta首先得是个「人」。

因为成为人，才能在合理范围内，发生矛盾冲突。

然而，国产剧创作者往往忽视这一点。

角色只是创作者手中的工具，完全被他们操控着行动。

在《我们的当打之年》中，几乎很难看到任何情节的自然流动。

就拿谷峤的婚礼来说。

为了让谷峤顺利逃婚，创作者极尽全力在剧情上叠buff。

婆婆，传统意义上的封建家长，对家境普通的儿媳挑剔不断。

妈妈，重男轻女，女儿唯一的价值就是嫁个有钱人好补贴家用。

相处八年的未婚夫，结婚前夕和别的女人搞在自己的婚床上。

结合这部剧的定位，不用动脑子也知道，这婚肯定结不成。

连观众都能想到的转折，很难不去怀疑创作者有多偷懒。

用这种态度去创作，怎么可能动人。

其次，价值观传递又当又立。

女性题材剧在价值观的传达上，很容易陷入矛盾的境地。

怎样站在女性角色的视角去看待世界，对于习惯男性凝视的大众确实不容易。

大多数情况下，观众都能够接受瑕疵存在。

但这不代表，创作者可以打着女性题材的幌子，去合理化偏见。

剧中，谷峤遭受女同事的编排。

袁歌义正言辞地表达自己的立场——

知道我最看不惯的是什么吗？

是身为女性，还污名化其他女性。

非常政治正确的言论。

但问题是，就像此前所说。

除了双女主，几乎其他所有「反派」女性角色，都代表着一种针对女性的污名。

污名化并不只有桃色传闻，偏见和歧视同样也是。

最后，剧情悬浮，角色强行降智。

国产剧经常被诟病剧情不接地气。

最直观的表现，就是角色的行为，和普通人的认知差距过大。

而这部剧更是以「编剧是真没上过班吧」登上热搜。

确实，袁歌身为公司副总，没有任何副总的魅力不说。

甚至在公司产品出现问题时，提不出任何解决方案。

这种能力，真的可以当上副总？

国产剧的奋斗史，果然和普通人不同。

其实，国产剧并不是没有好的女性题材剧。

这部剧的配角邓萃雯曾经就贡献了《金枝欲孽》和《火黄舞沙》两部真正的神剧。

再不济，前几年的爆款《欢乐颂》也是个很好的范例。

国产剧烂片频出，题材从来不是借口。

「编剧是真没上过班吧」不应该只是一个梗。

全民娱乐过后，这件事就结束了。

太荒谬了。

以前写戏，创作者都要去体验生活。

而现在，写戏全凭创作者臆想，快速投入市场才是第一要务。

只有让戏基于现实，才能有好的创作。

《我们的当打之年》绝对不是最后一部烂片。

但，女性主义题材也绝不做烂片的遮羞布。

全文完。