传奇导演去世……他拍出了国剧历史上数一数二的神作

来源：网络发布时间：2024-11-06 浏览次数：112

文

伯樵

刚刚传来一个令人震惊的消息，郭宝昌导演去世，享年83岁。

和郭宝昌的名字联系在一起的，有广西电影制片厂，有刚刚起步的张艺谋、陈凯歌，但更重要的是一部在中国电视剧历史上屈指可数的超经典神作——

《大宅门》。

在很多重意义上，它都算是一个孤例。

《大宅门》

当时的国产电视剧，《雍正王朝》刚刚热播，接踵而来的是《康熙王朝》《汉武大帝》。

《雍正王朝》

还有《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》和《铁齿铜牙纪晓岚》，相继霸占了许久的电视荧幕。

《宰相刘罗锅》

《将爱情进行到底》红极一时，后来则出现了《真情告白》《都是天使惹的祸》。

《将爱情进行到底》

《激情燃烧的岁月》引发了一系列的红色怀旧潮。

《激情燃烧的岁月》

《暗算》之后，《潜伏》《黎明之前》这样的谍战剧接踵而至……

《暗算》

一般而言，一部电视剧收视率火热之后，大量同类型、同题材的电视剧立马会进入产业制作链条之中，而且会产生相当多质量虽有所欠缺，但却仍能保持一定水准的作品。

要经过短则两三年、长则四五年的周期之后，这一题材最后一点热度才会被消耗殆尽，才会偃旗息鼓。

但是《大宅门》却鲜见其模仿者，更罕见能有水准与之相近的作品。

《大宅门》

除了两部续集《大宅门2》《大宅门1912》外，只有《乔家大院》《大染坊》《大药坊》《大清盐商》的类型与《大宅门》稍似，但水准均有很大落差。

《乔家大院》

前几年热播的电视剧《那年花开月正圆》，虽然也牵涉到了家族恩怨、晚清商战这样的主题，但作品的主旨其实更类似于《红高粱》这样的「以当红女演员为创作核心」的所谓「大女主剧」。

自2001年《大宅门》开播以来，跟风者寥寥，这足以说明了《大宅门》这部作品的独特性。

此外，还有一个颇为有趣的地方。

郭宝昌一生中，除了这部《大宅门》外，能被观众记住的电视剧几乎就没有了——两部续作被人讥为狗尾续貂，第三部《大宅门1912》在豆瓣上的评分更是只有5.6分。

而他导演的几部电影《潜影》《雾界》《男性公民》，更是只有你在认真搜索导演简历时，才会看到。

一言以蔽之，郭宝昌算是个「一部鲜高手」——一生只有一部作品为人记住，但就是这部作品成为了「不世出的经典」。

这种「一部鲜高手」虽不能说极度罕见，但也绝对不多——在国内影视导演中，一下子能想起来的，严格意义上似乎只有拍出过《顽主》的米家山了。

所以为什么会这样呢？以至于郭宝昌自己都无法用续集复制自己所创造的《大宅门》神话？

首先，《大宅门》不仅仅是一部电视剧，它还兼具了京剧的形式感，和史诗剧的艺术感。

说《大宅门》有京剧的元素，这个相对好理解，比如剧中的配乐有着大量的京胡作为主打乐器，很多曲牌也都从京胡曲牌中演化乃至直接借用而来，剧中蒋雯丽饰演的白七爷的妹妹，更是迷上了京剧演员万筱菊（原型就是梅兰芳）。

而剧中所涉及的京剧唱段更是数不胜数，比如《空城计》《锁五龙》，而那段白七爷口中常唱常新的《挑滑车》（「看前面，黑洞洞，定是那贼巢穴」）更是贯穿全剧。

而且在最后一集中，在整部《大宅门》中都极为负面的人物白三爷（刘佩琦饰）为求家族安危和民族大义的两全，宁可服鸦片自尽也不当汉奸，白三爷与他不对付了一辈子的侄子白景琦一起，脸贴脸唱出了《挑滑车》中的经典唱段，这等草蛇灰线、起承转合的布局，虽然其俗在骨，但却极为有感染力。

但若仅仅是如此，郭宝昌也只不过借用了一些京剧元素罢了，在演员角色的设置上，《大宅门》的演员分类高度符合生旦净末丑的演员划分：老生-二奶奶（斯琴高娃）、小生／花脸-白景琦（陈宝国）、花旦-杨九红（何赛飞）、青衣-黄春、文丑-白三爷……

虽然很多电视剧也会配置一些插科打诨的搞笑演员（丑角），或是耀眼夺目的女性（花旦），但是像《大宅门》这样人物的性格、念白和角色设计如此高度符合京剧的，少之又少。

那么为何说《大宅门》有史诗剧的气质呢？

一般提及史诗，人们脑海中的不是《奥德赛》就是《角斗士》这样的鸿篇巨制，不是讲述帝王将相所在王朝的兴衰，就是讨论英雄人物在历史重大事件中的所作所为。

但是很多电视剧讲述的也是历史大事件（尤其是那些帝王剧），却丝毫没有史诗感，而《大宅门》却有着史诗剧的感觉，究其原因在于两点。

其一，史诗感与大人物、小人物无关，而与宏阔的时代背景与个人际遇的纠缠有关。《汉武大帝》毫无史诗感，因为汉武帝本人就是这个宏阔时代的主导者，他的个人际遇，就是整个时代。

但是《白鹿原》中的白鹿二家，虽然只是关中平原上的两个家族，但他们却被裹挟在时代的洪流中，与辛亥革命、抗日战争、土地解放运动不停呼应，造就了大时代小命运的史诗之感。

《白鹿原》

同样，百草堂的白家，也被放置在了八国联军入侵、以剪去辫子为标志的革除帝制、侵华战争等历史滚滚洪流之中。

而清朝民国的易代之变，两千余年的帝制消亡，共和政体的诞生，剧烈的社会震荡，更是「千年未有之大变局」。

在这一中国史上最为纷乱的时代，一个家族的兴衰，就更具备了史诗之感。

其二，如果光有一个大时代作为背景，还不足以成就史诗，史诗的达成，还要依靠巨幅历史画卷上众多精彩异常的人物，以及这些人物在无法抗拒时代洪流时所体现出的悲剧性。

虽然电视剧剧情推进的要诀就是「不要让主人公过得舒坦」，这样才能不断制造戏剧冲突。

但是历史剧、史诗剧最不一样的地方就在于，无论主人公是多么得叱咤风云、富甲一方、手腕高超，他始终都无法抗拒那些更为强大的外力，这种外力有时甚至看不见摸不着，在另一边操控着历史运动轨迹这一木偶的人，甚至完全不认识我们的主人公，而更有甚者，有时甚至不存在这么一个木偶牵线人。

百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，无论是当家的二奶奶，还是狂放不羁的白景琦，都是响当当的药界巨擘。

但是，在清廷执政时期，百草堂是宫廷政治倾轧所附带的牺牲品，在北洋政府时期，他们要虚与委蛇地与军阀势力暗通款曲，而当日本人来时，他们也不能自外于日伪政权的威逼利诱......

虽然作为宅门深处的主人、商场金字塔顶端的成功者、备受尊重的社会人士，他们是无数中低层百姓们艳羡乃至奋斗的目标，但就连他们，也要面对着种种现实的压力。

这种「个体生命无法对抗时代洪流」的宿命感，就宛如Grantham伯爵无法在一战、市民社会兴起、贵族没落的大环境下拯救唐顿庄园一样，无论白七爷是多么力挽狂澜的人物，他也无法拖慢历史的脚步，宅门以及其所裹挟的宅门文化、家族关系，也同样不可避免地面临衰落。

这也是让无数观众扼腕叹息的地方。

为什么普通观众会叹息一个带有封建家长制的、贵族气息（无论是经济贵族，还是文化贵族）的宅门文化的衰落么？一个腐朽贵族的没落与普通观众的情感何干？

我们看看《红楼梦》《唐顿庄园》在大众层面的流行，就不难理解了。虽然那个带有帝制气息的时代早已翻篇，但是无论中国还是不列颠大陆，人们总还是对那种贵族气息浓郁、讲究礼法、仪式、腔调的精英文化，心向往之。

在欧洲文化中，文化史家甚至认为，吸血鬼（主要是鲁斯凡爵士这一脉络，而非德拉库拉爵士这一脉）这一文化符号形象的兴起，就是当贵族集团在政治、经济上衰落后，人们亟需于通过那些皮肤白皙、举止高贵、不食人间烟火、常人难以得见的贵族/吸血鬼来满足社会群体的贵族想象。

虽然鲜有观众会真正想回到帝制时代或是1900年代的英国，但诸如《大宅门》《唐顿庄园》这样的影视剧还是给他们提供了一个可以窥探、想象和羡慕的文化对象。

《唐顿庄园》

其实这种对「精英群落文化与生活」的兴趣，在不同年代段的影视剧中同样存在。比如以反映建国后军队大院生活的「大院文化」影视剧（如《血色浪漫》），就可谓是「宅门文化」在红色时期的对标产物。

大院文化，与宅门文化一样，都有自己一套群体内部的语言、规矩、等级、认同、生态体系，虽然都是普罗大众所无法亲历的，但精英群体文化所散发出的那种精致复杂、充满仪式感的行为逻辑，以及持有特权的优越感，还是会给很多观众带来心理和欣赏的满足感。

《血色浪漫》

最后，《大宅门》能够如此成功，当然离不开里面那些演员精彩的表演。这一点，所有人都有目共睹，并且也是观众最为津津乐道的，但是在此还是容许我废话几句。

本剧中很多演员都是最顶尖的超级巨星——斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露这种就不多说，配角阵容也都是导演郭宝昌的大腕朋友圈——张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张丰毅，就连饰演青年白玉婷的演员也是成年白玉婷扮演者蒋雯丽的外甥女、现在赫赫有名的金马影后马思纯。

开个玩笑，郭宝昌简直是在拿拍摄《建国大业》的演员阵容在拍《大宅门》！

《大宅门》之后，我们再也很难看到一部国产电视剧中，有如此多大腕云集。

此外，值得注意的，还有那些后来没有大红大紫的配角人物。

比如饰演香秀的谢兰，灵气逼人，连陈宝国饰演的白七爷都无法压制住她的灵秀狡黠，这也直接导致了《大宅门2》中江珊所饰演的「二代香秀」完全无法在精气神上延续前作中谢兰的神采，也成为续作不如前作的重要原因。

《大宅门》

《大宅门》的戏，不仅仅局限于斯琴高娃、陈宝国、雷恪生这样的戏剧性极强的人物身上，在一些配角的刻画上，导演和演员也是下足了心思。

比如饰演白景琦父亲（二爷）的毕彦君，在剧中，二爷是一个颇为窝囊的角色，不如大哥有业务能力，也不如老三（刘佩琦）会来事，在家里也是一个妻管严（害怕斯琴高娃饰演的二奶奶），戏份不多、个性孱弱。

当就算是这样在《大宅门》里戏份排不到前十的配角，导演、演员在刻画人物时，也丝毫没有马虎。

白景琦因为杀了德国兵、和厌战的日本兵交朋友、跟黄春暗结珠胎，被自己的母亲赶出了家，只能远赴山东济南府。临走前，家里上上下下、大大小小都在送他走，给钱的给钱，送枪的送枪，白景琦的妹妹则舍不得哥哥走，房中的母亲一边心疼儿子，但一边因为自己要维持家规只能避而不见，白景琦只好磕完头以后转身走人。

一般电视剧拍到这里也就觉得拍够了。但郭宝昌和毕彦君却又加了一场戏：众人送完白景琦正准备散去，妻管严的白二爷不敢违抗妻命去送儿子，只能远远躲在马厩前，又怕被众人和老婆发现，又怕看不见儿子，抻着脖子远远地目送儿子——没有一句台词，白二爷的形象也是一如既往地畏畏缩缩，但这种窝囊背后却是无法割舍的父子之情，无言但却深挚。